نوع من القافية مع التركيز على المقطع الأخير. القافية. طرق القافية. مخطط

من الضروري التمييز بين مفهومي القافية والقافية. وإذا كان الأول هو تطابق نهايات كلمتين، فإن الثاني يمثل ترتيب تناوب القوافي في الشعر. وبناء على ذلك، فإن القافية هي مفهوم أوسع من القافية.

أنواع القوافي

ويعتمدون في نظم الشعر على عدة أنواع من القوافي. وبالتالي، وفقا لجودة وكمية تطابق المقاطع، عادة ما يتم تقسيم القوافي إلى دقيقة وغير دقيقة. وفقًا لخصوصية الضغط - المذكر (الضغط على الصوت المؤنث الأخير (الضغط على حرف العلة قبل الأخير)، والضغط على الأصابع وفرط الأصابع (الضغط على حرف العلة الثالث والرابع من النهاية). إذا كانت السطور، بالإضافة إلى حرف العلة يتطابق في ما قبل التشديد (المساندة) فإن مثل هذا القافية يعرف بأنه غني، وإذا لم يكن الأمر كذلك، فإن القافية تسمى فقيرة.

أنواع القافية

هناك ثلاثة أنواع رئيسية من القافية في الشعر:

• مجاورة (غرفة زوجية) ،
• الصليب (بالتناوب)،
• حلقة (تطويق، المغلف).

القافية الحرة هي أيضًا نوع منفصل.

يتضمن النوع المجاور (المقترن) تناغمًا بديلًا للأسطر المجاورة - السطر الأول يتناغم مع الثاني، والثالث، على التوالي، مع الرابع، والخامس مع السادس، وما إلى ذلك. يمكن تحديد جميع أنواع القافية في القصيدة بشكل تقليدي شكل الرسم البياني. وبالتالي، يتم تسمية الأنواع المجاورة باسم "aabb". مثال:

"فقط لا توجد قمامة هذه الأيام (أ) -

يتم تصنيع الضوء (الأضواء) بشكل مختلف.

والهارمونيكا تغني (ب)،

أن الأحرار اختفوا (ب)."

(S. A. Yesenin).

هناك حالة خاصة من القافية المتجاورة وهي تناوب القوافي حسب نمط "aaaa".

يتم تشكيل القافية المتقاطعة (بالتناوب) من خلال تناوب خطوط القافية - القوافي الأولى مع الثالثة والثانية مع الرابعة والخامسة مع السابعة وما إلى ذلك. القافية "أباب":

"أتذكر لحظة رائعة:

لقد ظهرت أمامي (ب)،

مثل الرؤيا العابرة،

مثل عبقري الجمال الخالص (ب)"

(أ.س. بوشكين).

تم بناء نوع القافية الدائري (المطوق والمغلف) وفقًا لمخطط "آبا". وعلى ذلك يكون السطر الأول والرابع وكذلك السطر الثاني والثالث قافية. وهذا النوع من الشعر أقل شيوعاً من النوعين السابقين:

"نحن لسنا في حالة سكر، يبدو أننا متيقظون (إيه)

وربما نحن حقا شعراء (ب).

عندما، رش السوناتات غريبة (ب)،

نحن نتحدث مع الوقت باستخدام "أنت" (أ).

(آي أ. برودسكي).

تحدث الأنواع الحرة من القافية عندما لا يكون هناك نمط في تناوب القوافي:

"كان لص الخيول يتسلل عبر السياج،

وكان العنب مغطى بالسمرة،

العصافير تنقر على الفرش (ب) ،

أومأوا بالحيوانات المحنطة بلا أكمام (في)،

ولكن، مقاطعة حفيف العنب (ب)،

كان هناك نوع من الدمدمة معذبة" (ج).

(ب. إل باسترناك).

وعليه، في هذا المثال يتم الجمع بين أنواع القافية: السطر الأول والثاني متجاوران، والسطر الثالث إلى السادس متقاطعان.

قافية ومقطع كامل

المقطع الكامل يعني وجود زوج واحد على الأقل لكل قافية. وهذا يضمن عدم قابلية تقسيم الجسم العام لمقطع معين - ولا يمكن تقسيمه إلى مقاطع متكاملة أصغر لها قافية كاملة خاصة بها.

اعتمادًا على عدد القوافي التي تشكل بيتًا شعريًا، يتم التمييز بين أشكال monostich وdistich وterzetto وquatrain وpentet وما إلى ذلك، ولا يمكن أن يكون monostich مقطعًا كاملاً، لأن السطر الواحد لا يتناغم مع أي شيء (حتى لو كان يحتوي على مقطع شعري كامل). القافية الداخلية). تم بناء distich وفقًا لنمط "aa" ، وبالتالي يكون له قافية واحدة للمقطع بأكمله. أيضًا، يحتوي terzetto على مخطط قافية واحد - مخطط "aaa". في هذه الحالة، لا يمكن تقسيم Terzetto، لأنه مع أي تقسيم نحصل على Monostych واحد على الأقل، وهو ليس مقطعا كاملا.

تشتمل الرباعية على أنواع من القافية مثل القافية الحلقية ("آبا") والقافية المتقاطعة ("أباب"). وفي حالة القافية المتجاورة ("أب")، ينقسم البيت إلى مقطعين منفصلين، كل منهما عبارة عن مقطع كامل. والخماسية بدورها تجمع بين ستة قوافي لمقطع كامل.

شعر حر وحر

ومن الضروري التمييز بين الشكل الحر للقافية والشكل الحر للشعر، لأنهما ليسا نفس الشيء. تتشكل الأنواع الحرة من القافية في القصيدة بما يسمى. الشعر الحر هو شكل من أشكال الشعر مع تغيير أنواع القافية. أي أن السطور تتناغم بترتيب مختلف. الشعر الحر (ويعرف أيضًا باسم الأبيض)، من حيث المبدأ، لا يستخدم القافية:

"يستمع!

بعد كل شيء، إذا أضاءت النجوم (ب) -

فهل يحتاج أي شخص هذا؟

إذن هناك من يريدهم أن يكونوا (د)؟”

(في في ماياكوفسكي).

في الوقت نفسه، لا يمكن مساواة الآية الحرة بالنثر وفقا للمبدأ: بما أنه لا يوجد قافية، فكيف يختلف، على سبيل المثال، عن إعلان صحيفة عادية؟ ومن الفروق عن النثر الميل إلى الإلقاء، وهو ما يميز النص الشعري عن النص النثري. وينشأ هذا الاتجاه بسبب الانفعالية المحددة، والمزاج الخاص للنص الشعري، الذي لا يقبل القراءة الرتيبة. والفرق الثاني المهم بين الشعر الحر هو إيقاعه، الذي يتشكل بسبب محاذاة معينة لعدد المقاطع والضغوط.

القافية هي السكون في نهاية كلمتين أو أكثر. وهو الأكثر شيوعًا في الخطاب الشعري وفي بعض العصور وفي بعض الثقافات يكون بمثابة خاصية إلزامية أو شبه إلزامية. على عكس الجناس والسجع (الذي يمكن أن يحدث في أي مكان في النص)، يتم تحديد القافية موضعيا (من خلال الموضع في نهاية الآية، والتقاط الجملة). يختلف التركيب الصوتي للقافية - أو بالأحرى طبيعة التناغم اللازم لقراءة زوج من الكلمات أو العبارات كقافية - باختلاف اللغات وفي أوقات مختلفة.

اعتمادًا على موضع التشديد في الكلمة المقافية، يتم تمييز ثلاثة أنواع من القافية:

القافية المذكرة، حيث يكون التركيز على المقطع الأخير من الشعر المقفى. على سبيل المثال، هذا هو بالضبط النوع المستخدم في قصيدة M.Yu Lermontov "الموت":
لقد انكسرت سلسلة حياة الشباب ،
انتهت الرحلة، ودقت الساعة، وحان وقت العودة إلى المنزل،
حان الوقت للذهاب إلى حيث لا يوجد مستقبل،
لا ماضي ولا خلود ولا سنوات.

القافية الأنثوية حيث تقع على ما قبل الأخير.

قافية إصبعية يكون فيها التشديد على المقطع الثالث من نهاية السطر. هذه هي الطريقة التي يتناغم بها السطران الأول والثالث من قصيدة س.أ. "Rus" لـ Yesenin و 2 و 4 مثال آخر على القافية الذكورية:
القرية تغرق في الحفر
أكواخ الغابة كانت محجوبة،
لا تظهر إلا على المطبات والمنخفضات،
كم هي زرقاء السماء في كل مكان.

يتم استخدام قافية فرط الأصابع، التي يقع فيها الضغط على المقطع الرابع أو أكثر، بشكل أقل تكرارًا من غيرها. مثال على ذلك هو السطر الذي كتبه V.Ya. بريوسوفا:
تمتد الأشعة من القمر،
يلمسون القلب بالإبر..

على سبيل المثال، في الرباعية، الحلقة المحتملة (المحاطة أو المغلفة) قافية أبا، والقافية المجاورة آبب، والقافية المتقاطعة أباب، وبشكل أقل شيوعًا، من خلال القافية آآآ.

القافية تشبه لعبة المكعبات: يمكنك وضع مكعبين أصفرين بجانب بعضهما البعض، ثم مكعبين أحمرين، أو بالتناوب بينهما... هناك العديد من المجموعات.

ولكن هناك طرق "كلاسيكية" لإيقاع هذه القافية الحديثة الشعراء(مع أو بدون علامات الاقتباس) يتم نسيانها أحيانًا، وقد يكون لدى بعض الأشخاص المبتدئين فكرة غامضة جدًا حول هذه النماذج الجاهزة.

لذا، قافية- وهذا هو ترتيب تناوب القوافي في البيت.

وبما أننا نتحدث عن القافية، فلا يمكننا الاستغناء عن مفهوم "المقطع".

مقطع- مجموعة قصائد ذات عدد معين من الأبيات وترتيب القوافي، وعادة ما تتكرر في مجموعات أخرى مماثلة. في معظم الحالات، يكون المقطع عبارة عن وحدة نحوية كاملة.

أنواع المقاطع: مقطع (distich)، ثلاثة أسطر (terzetto)، رباعي (quatrain)، خمسة أسطر، ستة أسطر (sextine)، سبعة أسطر (septima)، ثمانية أسطر (أوكتاف). بالإضافة إلى ذلك، هناك أشكال ثابتة من المقاطع المرتبطة تقليديًا بنوع معين: المقاطع الشعرية، والمقاطع الفردية، والقصائد الفكاهية، وما إلى ذلك. يحتل مكان خاص المكان الذي اخترعه أ.س. مقطع Onegin لبوشكين ، والذي تم استخدامه ، بالإضافة إلى "Eugene Onegin" ، على سبيل المثال ، لكتابة قصيدة M. Yu. ليرمونتوف "أمين صندوق تامبوف". في شعر الشعوب المختلفة هناك أنواع أخرى من المقاطع الثابتة.

واحدة من المقاطع الأكثر شعبية في الشعر الروسي هي الرباعية. يمكن استخدام مخططات القافية التالية في الرباعية.

1.القافية المجاورة "AABB".

بحيث يحمل الرفيق الصداقة عبر الأمواج، - (أ)

نحن نأكل قشرة خبز - وذلك إلى النصف! (أ)

إذا كانت الريح انهيارًا جليديًا، وكانت الأغنية انهيارًا جليديًا، (ب)

نصف لك ونصف لي! (في)

(أ. بروكوفييف)

2. قافية "أباب".

أوه، هناك كلمات فريدة من نوعها، (أ)

من قالهم - أنفق كثيرا، (ب)

اللون الأزرق فقط هو الذي لا ينضب (أ)

الجنة ورحمة الله. (في)

(أ. أخماتوفا)

3. القافية الحلقية (التغطية، التطويق) "ABBA"

القفزات تجف بالفعل على الميو. (أ)

خلف المزارع، في حقول البطيخ، (ب)

في ضوء الشمس البارد (ب)

البطيخ البرونزي يتحول إلى اللون الأحمر... (أ)

(أ. بونين)

4. قافية الخمول- في المقطع، بالإضافة إلى الخطوط المقفىة، هناك خطوط غير مقفىة.

في أغلب الأحيان، لا يتم قافية الآيتين الأولى والثالثة - "АВСВ". أو على العكس من ذلك، يمكنك ترك الآيات الثانية والرابعة دون قافية - "AVAS".

ملحوظة:استعار الشعراء الروس القافية الخاملة من الشعر الألماني في القرن التاسع عشر. من المعروف أن G. Heine غالبًا ما يستخدم طريقة القافية هذه (تُرجمت قصائده إلى اللغة الروسية بكميات كبيرة في ذلك الوقت). على سبيل المثال:

تجعيد الشعر تحتدم على كتفيها، (أ)

مثل أنهار من الراتنج. (في)

من هذه العيون الواضحة الضخمة (ج)

سوف تشغل الروح في الإنسان. (في)

لذا فإن القافية الخاملة ليست عيبًا في القصيدة على الإطلاق. اقرأوا الكلاسيكيات أيها السادة!

في شعر القرن العشرين والعصر الحديث، لم تعد مثل هذه المخططات غير شائعة أيضًا.

5. قافية مختلطة (مجانية)- طريقة التناوب والترتيب المتبادل للقوافي في المقاطع المعقدة.

مثال على القافية المختلطة (AAABAB):

هل يزأر الوحش في الغابة العميقة (أ)

هل ينفخ البوق، هل يزأر الرعد، (أ)

هل الفتاة خلف التل تغني - (أ)

لكل صوت (ب)

ردك في الهواء الفارغ (أ)

سوف تلد فجأة. (في)

(أ.س. بوشكين)

تاريخيا، تم تطوير عدد من "الأشكال الستروفي الصلبة" - مخططات ستروفي مستقرة للنصوص الشعرية.

الشكل الصلب هو رابط وسيط بين المقطع القياسي والنوع. هذا مقطع خاص أو مجموعة من المقاطع ذات حجم معين، وأحيانًا بترتيب قافية أو ترتيب شعري محدد حسب التقليد. غالبًا ما يرتبط بموضوع معين ثم يقترب من النوع. على سبيل المثال، يمكن تسمية السوناتة بنوع خاص من المقاطع المعقدة (التي تتكون من مقاطع بسيطة) والنوع. تشمل هذه المخططات الشعرية: تيرزا، أوكتاف، ثلاثي، أغنية كلاسيكية، أنواع مختلفة من الروندو، ليمريك (في أوروبا)، روباي، تانكا وهايكو (في آسيا)، وما إلى ذلك. في الشعر الروسي، تشمل هذه مقطع أونيجين.

تيرزا ريما- سلسلة ثلاثية ذات قافية ABA BCB CDC... ("الكوميديا ​​الإلهية" لدانتي).

بعد أن أكملت نصف حياتي الأرضية، (أ)

وجدت نفسي في غابة مظلمة (ب)

بعد أن ضل الطريق الصحيح في ظلمة الوادي. (أ)

كيف كان شكله، أوه، كيف سأنطقه، (ب)

تلك الغابة البرية، الكثيفة والمهددة، (ج)

من أحمل الرعب القديم في ذاكرتي! (في)

إنه مر للغاية لدرجة أن الموت يكاد يكون أحلى. (مع)

ولكن بعد أن وجدت الخير فيه إلى الأبد، (د)

سأخبرك بكل ما رأيته في هذه الغابة... (ج)

(أ. دانتي)

الربيعي- الرباعية ذات مخطط القافية AABA:

في المهد طفل، ورجل ميت في التابوت: (أ)

هذا كل ما هو معروف عن مصيرنا. (أ)

اشرب الكأس إلى الأسفل ولا تكثر من السؤال: (ب)

السيد لن يكشف السر للعبد. (أ)

(عمر الخيام)

ليمريك- pentament، غالبًا ما يُكتب باللغة anapest (في كثير من الأحيان - amphibrachium أو dactyl)، مع القافية AABBA. في القصائد الفكاهية 3 و4، تحتوي الآيات على أقدام أقل من الآيات 1 و2 و5.

ذات مرة كان هناك رجل عجوز يعيش على الرصيف،

الذي كانت حياته كئيبة.

أعطوه بعض السلطة

وعزفوا السوناتا

وشعر بتحسن طفيف.

اوكتاف- مقطع من 8 أسطر مع قافية ABABABCC:

أوبول لشارون: أشيد على الفور بالدموع (أ)

إلى أعدائي. - في الشجاعة المتهورة (ب)

أريد أن أكتب رواية بالأوكتافات. (أ)

من تناغمهم من موسيقاهم الرائعة (ب)

أنا مجنون؛ وأختم القصيدة (أ)

فالتدابير صعبة داخل الحدود الضيقة. (في)

دعونا نحاول، على الأقل لغتنا مجانية (ج)

أنا لست معتادًا على سلاسل الأوكتاف الثلاثية. (مع)

(دي إس ميريزكوفسكي)

التريوليت قصيدة ثمانية الأبيات-ثمانية مع القافية ABAA ABAB، حيث يتم تكرار الآيات A و B كلازمات.

يا شبابي السريع (ب)

فكرة خاطئة كاملة! (أ)

لقد تومض مثل الرؤية (أ)

وبقيت مع الأسف (أ)

والمتأخر حكمة الثعبان . (في)

لقد تومض مثل الرؤية، - (أ)

يا شبابي السريع! (في)

(ك. بالمونت)

السوناتة- قصيدة مكونة من 14 سطرًا على شكل مقطع معقد يتكون من رباعيتين (رباعيات) مع قوافيتين وثالثتين (ثلاثية) مع 3 ، وفي كثير من الأحيان - قوافيتان. مخططات القافية: في التسلسل "الفرنسي" - ABBA ABBA CCD EED (أو CCD EDE) أو في "الإيطالية" - ABAB ABAB CDC DCD (أو CDE CDE). يتم إنشاء "السوناتة الشكسبيرية" أو السوناتة ذات القافية "الإنجليزية" وفقًا للمخطط التالي: ABAB CDCD EFEF GG (ثلاث رباعيات ومقطع نهائي).

على سبيل المثال: "ترى وجهاً جميلاً في المرآة..." (دبليو شكسبير).

أونيجين ستروفا- شكل صلب في الشعر الغنائي الملحمي الروسي، قدمه لأول مرة A. S. بوشكين في رواية "يوجين أونجين". يتكون المقطع من 14 بيتًا، متحدين بقافية ثابتة AB AB CCDD EFF EGG.

بعض الأنواع الأكثر شيوعًا من القافية.

مونوريم- بيت مبني على قافية واحدة - قافية واحدة (AAAA، AA-BB-SS...)، نادرة في الشعر الأوروبي، ولكنها منتشرة في الشعر الكلاسيكي في الشرق الأدنى والأوسط. والقافية الأحادية تشمل: غزال، قصيدة، مسنيفي، فرض... مثال الفرض:

ثم فقط ضع كلامك موضع التنفيذ،

عندما تكون متأكدًا من أنه سيكون مفيدًا.

بانتورهيما (بانتوريم)- بيت شعر فيه كل الكلمات قافية مع بعضها البعض.

الجري الجريء مسكر ،

الثلج الأبيض يهب،

قطعوا الضجيج والصمت

أفكار جميلة عن الربيع.

(ف. بريوسوف)

قافية 4+4 ("قافية مربعة")- قافية رباعيتين حسب المخطط: ABCD ABCD

ثم قال الصيف وداعا

مع توقف. أخلع قبعتي،

مائة صورة عمياء -

في الليل قمت بتصوير الرعد كتذكار.

تم تجميد فرشاة الليلك. فيه

الوقت الذي التقط فيه حفنة

البرق، يجرون من الميدان

تضيء البيت التنفيذي.

(بي إل باسترناك)

القافية 3+3 ("القافية الثلاثية")- قافية اثنين من الثلاثيات مع بعضها البعض وفقًا لمخطط ABC ABC.

ثم حلمت بالجبال - (أ)

في الجلباب الأبيض الثلجي (ب)

قمم جامحة، (C)

والبحيرات الكريستالية (أ)

عند سفح العمالقة (ب)

والوديان الصحراوية... (ج)

(ف. نيفسكي)

بالإضافة إلى الشعر المقفى، هناك أنواع مختلفة من الشعر غير المقفى. ولكن هذا موضوع آخر.

الأدب:

بيلوكوروفا إس. قاموس المصطلحات الأدبية // URL: http://www.gramma.ru.

كتاب مرجعي في الشعر // بوابة "القوافي الروسية". - عنوان URL: http://rifma.com.ru/AZ-STR.htm.

ستروفيك // المكنز اللغوي والثقافي "روسيا الإنسانية". - عنوان URL:

القافية (اليونانية القديمة υθμς "القياس والإيقاع") هي تناغم في نهاية كلمتين أو أكثر، نهايات الآيات (أو الشطر، ما يسمى بالقافية الداخلية)، مما يحدد حدودها ويربطها معًا. تساعد القافية القارئ على الشعور بالتقسيم النغمي للكلام وتجبر معنى الآيات التي توحدها على الارتباط.

لقد تطورت من التناغم الطبيعي للتوازي النحوي. تم استخدامه في الشعر الأوروبي من القرن العاشر إلى القرن الثاني عشر.

وتجدر الإشارة إلى أن القافية ليست العلامة الوحيدة على اكتمال تسلسل الإيقاع؛ ونظراً لوجود وقفة قوية وتشديد نهائي وجملة، يتم تحديد نهاية السطر (كوحدة إيقاعية) بدون قافية، على سبيل المثال:

"أربعة ملوك كفار
فاز دون رودريغو
واطلقوا عليه اسم سيد
هزم القياصرة" (جوكوفسكي).

لكن وجود القافية يؤكد ويعزز هذا الاكتمال، وفي القصائد ذات البنية الإيقاعية الأكثر حرية، حيث يتم التعبير بشكل أقل وضوحًا عن توافق الوحدات الإيقاعية (تختلف الخطوط في عدد المقاطع، ومواقع الضغط، وما إلى ذلك)، المعنى الإيقاعي يظهر حرف R. بشكل أكثر وضوحًا (في الشعر الحر والحر، في raeshnik، وما إلى ذلك)

وهو الأكثر شيوعًا في الخطاب الشعري وفي بعض العصور وفي بعض الثقافات يكون بمثابة خاصية إلزامية أو شبه إلزامية. على عكس الجناس والسجع (الذي يمكن أن يحدث في أي مكان في النص)، يتم تحديد القافية موضعيا (من خلال الموضع في نهاية الآية، والتقاط الجملة). يختلف التركيب الصوتي للقافية - أو بشكل أكثر دقة طبيعة التناغم اللازم لزوج من الكلمات أو العبارات لقراءتها كقافية - باختلاف اللغات وفي أوقات مختلفة.

أنواع القوافي

بواسطة حجم مقطع لفظيوتنقسم القوافي إلى:

• المذكر (التأكيد على المقطع الأخير)،
• المؤنث (الضغط على المقطع قبل الأخير من النهاية)،
• dactylic (الضغط على المقطع الثالث من النهاية)،
• مفرط الأصابع (الضغط على المقطع الرابع من النهاية).
• إذا انتهت القافية بحرف متحرك تسمى مفتوحة، وإذا انتهت بحرف ساكن تسمى مغلقة.

حسب طبيعة الصوت(دقة الحروف الساكنة) تختلف القوافي:

• دقيق وتقريبي
• الأغنياء والفقراء،
• التنافر ، التنافر ،
• مركب،
• حشو,
• معقدة بشكل غير متساو،
• متعدد التأثير.

حسب موضعه في الآيةهناك القوافي:

• أخير،
• أولي،
• داخلي؛

حسب الموقف في المقطع:

• مجاور،
• يعبر
• ملفوف (أو مربوط)

وأما من حيث عدد التكرارات فالقوافي زوجية وثلاثية ورباعية ومتعددة.

القصائد التي لا تحتوي على قافية تسمى بيضاء، والقوافي غير الدقيقة تسمى "قوافي".

هناك أيضا ما يلي الأجهزة الشعريةو الشروط لهم :

• الإيقاع الشامل - جميع الكلمات الموجودة في السطر وفي السطر التالي تتناغم مع بعضها البعض (على سبيل المثال، الكلمات الأولى والثانية والثالثة من سطرين قافية، على التوالي)
• من خلال القافية - قافية تمتد عبر العمل بأكمله (على سبيل المثال - قافية واحدة في كل سطر)
• قافية الصدى - السطر الثاني يتكون من كلمة واحدة أو عبارة قصيرة مقافية مع السطر الأول.

أمثلة القافية

مِلك الرجال- القافية مع التشديد على المقطع الأخير في السطر:

هزّ البحر والعاصفة زورقنا؛
أنا، النعسان، استسلمت لكل أهواء الأمواج.
كان هناك نوعان من اللانهايات في داخلي،
ولعبوا معي عمدا.

للنساء- مع التشديد على المقطع قبل الأخير في السطر:

ليلة هادئة، أواخر الصيف،
كيف تتوهج النجوم في السماء
كما لو كان تحت ضوءهم القاتم
الحقول النائمة تنضج.

مصرف كالفعل- مع التشديد على المقطع الثالث من نهاية السطر، والذي يكرر نمط الداكتيل - - _ (مشدد، غير مضغوط، غير مضغوط)، وهو في الواقع اسم هذه القافية:

فتاة في الحقل مع غليون الصفصاف،
لماذا آذيت غصين الربيع؟
تبكي على شفتيها كزهرة الصباح،
البكاء أكثر فأكثر بمرارة وأكثر فأكثر بشكل لا يطاق.

مفرط الأصابع- مع التشديد على المقطع الرابع واللاحق من نهاية السطر. هذه القافية نادرة جدًا في الممارسة العملية. لقد ظهر في أعمال الفولكلور الشفهي، حيث لا يكون الحجم في حد ذاته مرئيًا دائمًا. مثال على مثل هذه القافية كالتالي:

والعفريت يخدش لحيته،
إنه يقطع عصا بشكل كئيب.

القوافي الدقيقة والتقريبية

في قافية دقيقة بما فيه الكفايةتطابق:

• أ) حرف العلة الأخير المشدد ،
• ب) الأصوات التي تبدأ من آخر حرف متحرك مشدد.

قافية بالضبطتعتبر أيضًا قافية مثل "يكتب - يسمع - يتنفس" (Okudzhava). تصنف أيضا على أنها دقيقة ما يسمى. القوافي المدعمة: "تاني - تعاويذ" (ASP)، "مرة أخرى - المقبض" (فيرنفين).

مثال على مقطع به قوافي متطابقة (الأصوات هي التي تتطابق، وليس الحروف):

إنه لطيف، الضغط على الكاتانا،
تحويل العدو إلى صلصة الخل.
كاتانا هو حلم الساموراي،
لكن الأفضل من ذلك هو المسدس. (غاريث)

في قافية غير دقيقةليست كل الأصوات متماثلة، بدءًا من آخر حرف متحرك مشدد: "نحو - قطع"، أو "كتاب - ملك" في ميدفيديف. يمكن أن يكون هناك قوافي غير دقيقة أكثر بكثير من القوافي الدقيقة، ويمكنها تزيين الآية وتنويعها بشكل كبير.

القوافي الغنية والفقيرة

القوافي الغنية، حيث يتزامن الصوت الساكن المرجعي. مثال على ذلك هو السطور من قصيدة A. S. Pushkin "إلى Chaadaev":

الحب والأمل والمجد الهادئ
الخداع لم يدم طويلا بالنسبة لنا،
لقد اختفت متعة الشباب
مثل الحلم، مثل ضباب الصباح.

في القوافي الضعيفة، تتطابق الأصوات المجهدة مع حروف العلة المجهدة جزئيًا.

السجع والتنافر

• القوافي الساكنة التي يتطابق فيها حرف العلة المشدد، لكن الحروف الساكنة لا تتطابق.
• القوافي المتنافرة (المضادة)، حيث، على العكس من ذلك، لا تتزامن حروف العلة المشددة:

كان

الاشتراكية -

كلمة حماسية!

مع العلم

مع أغنية

وقفت على اليسار

ونفسي

على الرؤوس

كان المجد ينزل

• القوافي المركبة، حيث يتكون الزوج المقفى من ثلاث كلمات أو أكثر، كما في السطرين 2 و 4 بقلم إن إس جوميلوف:

هل ستأخذني بين ذراعيك؟
وأنت، سأعانقك،
أحبك يا أمير النار
أريد وانتظر قبلة.

قافية حشو - تكرار نفس الكلمات: "لقد قمت بتغطية النافذة - انظر من النافذة مرة أخرى" - بلوك).

قافية مبتورة- أسلوب القافية عندما لا تغطي إحدى الكلمات المقافية في نهاية الآية الحروف الساكنة لكلمة أخرى بشكل كامل. في الآية الكلاسيكية الروسية U. r. تعتبر القافية مع اقتطاع الصوت "th" (القصير "و"):

وماذا في ذلك؟ صدق الله الحزين.
قفز كيوبيد من الفرح
وعلى العيون بكل قوته
لقد شددت التحديث لأخي.

في شعر القرن العشرين. تسمى أحيانا قافية مبتورة قافية غير منتظمة:

صفير الألحان بصوت منخفض ،
في حالة سكر مع تألق والضوضاء ،
هنا على رصيف الليل
إنها طائر حر!
اللعب الطفولي مع الضفيرة ،
الشباك بجرأة للعيون ،
ثم فجأة يميل نحو النوافذ،
ينظر إلى سلة المهملات قوس قزح.

(ف. بريوسوف)

في القوافي المقطعية غير المتكافئة، يحتوي الجزء بعد الإجهاد على عدد مختلف من المقاطع (ظاهريا - اللؤلؤ).

في القوافي متعددة الإجهادتتطابق أصوات الكلمات المقافية، لكن حروف العلة المشددة تشغل مواقع مختلفة فيها (حول النظارات - الفراشات).

• قافية مزخرفةهو أحد الأمثلة الأكثر شيوعًا للقافية المبتورة؛ لذلك، كما يوحي الاسم، يصبح الصوت "th" صوتًا ساكنًا إضافيًا. يتم استخدام هذا النوع من القافية في هذه القصيدة التي كتبها A. S. Pushkin في السطرين 1 و 3:

الغيوم تندفع، الغيوم تدور؛
القمر غير المرئي
ينير الثلج المتطاير؛
السماء ملبدة بالغيوم والليل ملبد بالغيوم..

أنواع القافية

جرس(تطويق أو يغلف) قافية أبا,

مجاور(زوج) قافية aab,

يعبرقافية ababوبشكل أقل شيوعًا، من خلال القافية aaaa.

مجاور- قافية الأبيات المتجاورة: الأولى مع الثانية، والثالثة مع الرابعة (أب) (الحروف نفسها تشير إلى نهايات الأبيات المقافية مع بعضها البعض).

هذا هو نظام القافية الأكثر شيوعًا وواضحًا. يمكن استخدام هذه الطريقة حتى من قبل الأطفال في رياض الأطفال ولها ميزة في اختيار القوافي (يظهر الزوج النقابي في العقل على الفور، ولا يتم انسداده بخطوط وسيطة). تتمتع مثل هذه المقاطع بديناميكيات أكبر ووتيرة قراءة أسرع.

كان ضوء الفجر القرمزي منسوجًا على البحيرة،
في الغابة، يبكي طيهوج الخشب بأصوات رنين.
الأوريول يبكي في مكان ما، ويدفن نفسه في جوف.
أنا فقط لا أبكي - روحي خفيفة.

الطريقة التالية هي قافية متقاطعة- ناشد أيضًا عددًا كبيرًا من جمهور الكتابة.

قافية الآية الأولى مع الثالثة والثانية مع الرابعة (أباب).

على الرغم من أن مخطط مثل هذه القافية يبدو أكثر تعقيدا بعض الشيء، إلا أنه أكثر مرونة إيقاعيا ويسمح لك بنقل الحالة المزاجية اللازمة بشكل أفضل. نعم، وهذه القصائد أسهل في التعلم - الزوج الأول من الخطوط، كما كان، يسحب من الذاكرة الزوج الثاني الذي يتناغم معه (بينما مع الطريقة السابقة، ينقسم كل شيء إلى مقاطع منفصلة).

أحب العاصفة في أوائل شهر مايو،
عندما الرعد الأول من الربيع
كأنها تمرح وتلعب
الهادر في السماء الزرقاء.

الطريق الثالث - جرس(في مصادر أخرى - مُحزمة ومُغلفة) - لديها بالفعل تمثيل أقل في الكتلة الإجمالية للقصائد.

خاتم (مطوق مغلف) - الآية الأولى - مع الرابعة، والثانية - مع الثالثة.

يمكن أن يكون هذا المخطط أكثر صعوبة إلى حد ما بالنسبة للمبتدئين (يبدو أن السطر الأول يتم مسحه بواسطة الزوج اللاحق من الخطوط المقافية).

نظرت وأنا أقف فوق نهر نيفا،
مثل إسحاق العملاق
في ظلمة الضباب الفاتر
توهجت القبة الذهبية.

وأخيرا، قافية متشابكةلديها العديد من المخططات. هذا هو الاسم العام للأنواع المعقدة من القافية، على سبيل المثال: abvbv، abvvbba، إلخ.

بعيدًا عن الشمس والطبيعة،
بعيدًا عن الضوء والفن،
بعيد عن الحياة والحب
سوف تومض سنوات شبابك
تموت المشاعر الحية
سوف تتحطم أحلامك.

قافية داخلية- تناغم النصفين:

"أكتاف أطفالكم ترتعش،
وتذهل عيون الأطفال،
لحظات اللقاءات، وساعات اللقاء،
ساعة طويلة مثل عصر الكسل"

الدور الدلالي للقافية

جنبا إلى جنب مع الإيقاعي، فإن القافية لها أيضا معنى دلالي كبير. الكلمة الموجودة في نهاية السطر، والتي تم التأكيد عليها من خلال التوقف الذي يليها وتم تمييزها بمساعدة تكرار الصوت، تجذب بطبيعة الحال أكبر قدر من الاهتمام وتحتل المكان الأكثر فائدة في السطر. بالنسبة للشعراء عديمي الخبرة، تؤدي الرغبة في القافية إلى السعي وراء التكرار السليم وعلى حساب المعنى؛ والقافية، كما قال بايرون، تتحول إلى "باخرة جبارة تجعل الشعر يبحر حتى ضد تيار الفطرة السليمة".

ظهور القافية وتطورها

إن الشطر المقفى، الذي تتطرق إليه النظرية أحيانًا، هو في جوهره أبيات شعرية عادية، مقفاة وفقًا لنمط معين ومطبوعة في أزواج على سطر واحد. - لم يتم توضيح مظهر القافية في شعر الشعوب الأوروبية بشكل كامل؛ كان من المفترض أنه جاء إلى هنا من الشعر السامي، حيث كان شائعا جدا، من خلال العرب الإسبان، في القرن الثامن؛ لكن من الصعب الإصرار على ذلك بعد التعرف على الشعر اللاتيني في القرون الأولى قبل المسيح. بالفعل في Ovid، Virgil، Horace هناك قوافي لا يمكن اعتبارها عشوائية. من المحتمل جدًا أن تكون القافية، التي عرفها الكلاسيكيون الرومانيون وأهملوها باعتبارها لعبة غير ضرورية، قد اكتسبت أهمية بين الشعراء الصغار في فترة الانحدار، الذين أولوا اهتمامًا حصريًا بلعبة الحيل الشكلية. بالإضافة إلى ذلك، فإن إزاحة الشعر المتوازن بعناصر الشعر المنشط يتطلب تمييزًا أكثر وضوحًا بين الآيات الفردية، وهو ما تم تحقيقه عن طريق القافية.

في آيات الشعراء المسيحيين في القرن الرابع. أمبروز ميلان وبرودينتيوس، تتحول السجعات أحيانًا إلى قوافي كاملة الصوت. ومع ذلك، تم إدخال القوافي بالكامل في الشعر اللاتيني في القرن الخامس. الشاعر سيدوليوس، الذي كان "الطفل الأصم" و"الرجل الأسود المجنون" الذي اعتبره بول فيرلين مخترع القافية.

أول عمل مقفى بالكامل هو "التعليمات" اللاتينية للكوموديان (270 م)؛ هنا توجد قافية واحدة في جميع أنحاء القصيدة. تظهر القافية، المتنوعة والمتغيرة مع كل مقطع، في ما يسمى بالمقياس السداسي الليوني، حيث تتناغم قوافي النصف الأول مع النهاية؛ ثم من عام 600 نجده في الشعر اللاتيني الكنسي، حيث يصبح إلزاميًا من عام 800 ومن حيث ينتقل إلى الشعر العلماني للشعوب الرومانية ثم الجرمانية.

القافية هي بالفعل سمة من سمات أقدم النصوص الويلزية، لكن تأريخها يمثل صعوبات كبيرة. وهكذا، فإن النسخ الباقية من قصيدة "غودين"، المبنية على البيانات القديمة، تعود إلى القرن التاسع، ولكن بعد الأعمال الكلاسيكية لفقه اللغة الويلزية إيفور ويليامز، من المقبول عمومًا أن يُنسب نصها بالكامل تقريبًا أيضًا. كما تنسب بعض الأعمال إلى تاليسين إلى القرن السادس. في هذه الحالة، فإن القافية الويلزية - التي يتم تحديدها من خلال التركيز الثابت على المقطع الأخير (من القرن التاسع أو الحادي عشر - على المقطع قبل الأخير) - هي أقدم قافية مستخدمة بشكل منهجي في أوروبا.

في الشعر الأيرلندي، بدأ استخدام القافية بشكل منهجي في الأنساب الشعرية التي يعود تاريخها إلى البيانات اللغوية للقرن السابع، والتي تشير أيضًا إلى "تقدم" الاتجاهات القارية.

"القافية السلتية" ، وهي سمة من سمات الشعر الأيرلندي والويلزي (في الأخير ، تم اعتماد اسم odl Wyddeleg ، "القافية الأيرلندية" لها) ، كانت حرة للغاية: جميع حروف العلة ، والمتغيرات التي لا صوت لها والمصوتة للحروف الساكنة مقفاة مع بعضها البعض (k/g، t/d، p/b)، الملساء والأنفية (r/l، m/n)، وحتى الحروف الساكنة التي لم تخضع للطفرات المختلفة المميزة للغات السلتية (b/bh) [v]/mb [m]، t/th[θ]، d/dh[ð]، m/mh[v]، с[k]/ch[x]، وما إلى ذلك). تم ترتيب الجناس بطريقة مماثلة.

تم إدخال القافية في الشعر الألماني تحت تأثير الأشكال الرومانية. "وجدت الألحان الإيطالية أو الفرنسية التلميحية طريقها إلى ألمانيا، واستبدلها الشعراء الألمان بالنصوص الألمانية، كما فعل شعراء مينيسنجر وعصر النهضة فيما بعد؛ مع هذه الألحان جاءت الأغاني والرقصات قافية. التقينا به لأول مرة في منطقة الراين العليا، حيث من المحتمل أن يكون قد انتشر في الأصل.»

ارتبط مصير القافية في الشعر الفرنسي بالحركات الأدبية التي أولت أهمية خاصة للشكل. لقد تجنب رونسارد ودو بيلاي بالفعل، اللذين لم ينجذبا إلى الشعر الموزون، وهو أمر غير معتاد بالنسبة للغة الفرنسية، الشعر غير المقفى، وطالبا بقافية دقيقة وغنية، ولكن ليس بأي حال من الأحوال مصقولة، ومنعاه من التضحية بالتحول السعيد أو دقة التعبير. . لقد فرض مالهيربي مطالب أكثر صرامة على القافية: فقد حظر القوافي السهلة والمبتذلة - وهو الحظر الذي وجد مثل هذا التطبيق الرائع في قصائد معاصريه وحتى أكثر من ذلك في الشعر الرومانسي. أهمية القافية في اللغة الفرنسية - المقطعية - الشعرية تحدد الشدة في تطبيقها، غير معروفة في اللغات الأخرى: هنا - رغم التناغم التام - يمنع قافية الجمع مع المفرد، كلمة تنتهي بحرف متحرك مع كلمة تنتهي بـ الحرف الساكن (canot وdomino وconnus وparvenu) وما إلى ذلك.

إن ظهور القافية في الأدب الأوروبي، كما قد يظن المرء، يرتبط بالتنظيم السليم للشعر. التكرارات الصوتية غير المنظمة في البداية، إذا تزامنت مع الكلمات الأكثر وضوحًا في نهاية الوحدة الإيقاعية، تبدو أكثر حدة وملحوظة؛ بفضل هذا، تم إنشاء جاذبية معينة لهم نحو نهايات الخطوط أو النصفين. وقد تم تكثيف هذا الانجذاب أيضًا من خلال التوازي النحوي، أي تكرار أجزاء متجانسة من الكلام بنهايات متشابهة. وفي الوقت نفسه، أدى الانتقال من النظم الشعرية الشفهية ذات التنظيم الموسيقي الإيقاعي إلى الشعر المكتوب، مما أضعف وضوح التنظيم الإيقاعي للشعر، إلى البحث عن عناصر جديدة لتشكيل الإيقاع، وعلى وجه الخصوص، ظهرت القافية، بشكل أساسي غير معروف سواء في الشعر القديم أو الشعبي (على الرغم من ظهورها بشكل متقطع). إن تعقيد هذه الشروط، الفريد تاريخيًا في كل حالة، يكمن وراء ظهور القافية في الشعر الجديد.

في روسيا، ظهر القافية بشكل متقطع في الملاحم، وكذلك في الآثار المكتوبة في القرن السابع عشر. نتيجة تطابق (مع توازي الآيات) النهايات النحوية:

"نقترح إنهاء هذه الكتابة.
نحن لا ننسى أبدا الأشياء العظيمة.
دعونا نجد الشيء الحقيقي،
فلنكتب هذه القصة الطويلة».إلخ.

ولكن في الأساس، تطورت القافية في أبيات مقطعية، بدءًا من سمعان بولوتسك (1629-1680) وشعراء آخرين، الذين تطورت بالنسبة لهم تحت تأثير الشعر الغربي والشعراء البولنديين في المقام الأول. كان هذا التأثير نفسه يعتمد على عملية تأليف الشعر المكتوب ليحل محل الشعر الشفهي، والذي حدث في القرن السابع عشر. في روسيا وكان سببه تغيرات اجتماعية وثقافية جذرية.

آية فارغة

الشعر الفارغ هو الشعر الذي ليس له قافية، ولكن، على عكس الشعر الحر، له وزن معين: التفاعيل الأبيض، أنابيست الأبيض، دولنيك الأبيض. يشير إلى lyroeropics.

انتقل مصطلح الآية الفارغة إلى الشعرية الروسية من الفرنسية - مقابل بلانك، والتي بدورها مأخوذة من الشعرية الإنجليزية، حيث تسمى القصائد غير المقافية الآية الفارغة (فارغة - تنعيم، محو، تدمير)، أي قصائد ذات قافية ممحاة ومدمرة . الشعراء القدماء كتبوا قصائد بدون قوافي.

الآية الفارغة (بتعبير أدق، الآية بدون قافية) هي الأكثر شيوعا في الشعر الشعبي الروسي؛ الدور الهيكلي للقوافي هنا يلعبه جملة معينة. في كتاب الشعر الروسي، الآية الفارغة، على العكس من ذلك، أقل شيوعا.

إن استخدام هذا المصطلح ممكن فقط في الشعر الوطني الذي يعتبر فيه الوزن والقافية سمات مميزة وتشكل النظام: وبالتالي، فيما يتعلق بالشعر اليوناني القديم، الذي نشأ فيه شيء مشابه للقافية كاستثناء فقط، فإنه ليس من الممكن استخدامه. المعتاد أن نتحدث عن الآية فارغة.

في الشعر الروسي، استمتعت الآية الفارغة بشعبية كبيرة في فترات معينة (بشكل رئيسي في نهاية القرن الثامن عشر - بداية القرن التاسع عشر)؛ وهذا ينطبق بشكل خاص على اللون الأبيض التفاعيل، الذي كان يستخدم على نطاق واسع في القصائد والدراما الشعرية.

تتميز فترات ما قبل المقطع والمقطع في الشعر الروسي باهتمام الشعراء الخاص بالقافية. ولكن بالفعل V. Trediakovsky، رؤية أساس الآية ليس في القافية، ولكن في الإيقاع، متر، يسمى بازدراء قافية "فوهة الطفل". وكان أول من كتب السداسية في شعر فارغ، دون قافية.

بعده، ترجم أ. كانتيمير في بيت شعر فارغ "أغاني أناكريون" و"رسائل" لكوينتوس هوراس فلاكوس - وهي حقيقة ذات أهمية كبيرة، تشير إلى أن الشعراء المقطعيين اعتبروا الشيء الرئيسي في الشعر وليس القافية، ولكن، كما كتب كانتيمير، " اتفاق مُقاس معين ورنين لطيف معين، أي إيقاع متري، وزمن القدم.

إذا تم قبول الآية الفارغة من الأوزان السداسية وغيرها من الأوزان القديمة في كتاب الشعر الروسي دون جدل، فإن الآية الفارغة في الأوزان الأخرى لم تتجذر على الفور في ممارسة الشعراء.

المدافع الأكثر حسماً عن الشعر الفارغ في بداية القرن التاسع عشر. كان ف.جوكوفسكي. كان مدعوما من قبل A. Pushkin، A. Koltsov، وجزئيا M. Lermontov؛ وبعد ذلك يتوقف الشعر الفارغ عن كونه ظاهرة نادرة في الشعر الروسي.

بالنسبة لـ B.s. تتميز بالنجومية أو سوء التغذية، حيث يتم تحديد التنوع الستروفيكي في الشعر القدمي من خلال نظام قافية متنوع. إلا أن غياب القافية لا يحرم الشعر الفارغ من مزاياه الشعرية؛ المكونات الرئيسية للآية - الإيقاع، وصور اللغة، والجملة، وما إلى ذلك - محفوظة فيها. على وجه الخصوص، يظل الشعر الفارغ هو الشكل الأكثر قبولًا في الأعمال الدرامية - عادة ما يكون الخماسي التفاعيل. وهنا بعض الأمثلة:

مقياس رباعي التفاعيل:

يوجد مصباح في الكوخ اليهودي
في إحدى الزوايا يحترق الشحوب،
رجل عجوز أمام المصباح
يقرأ الكتاب المقدس. ذو شعر رمادي
تساقط الشعر على الكتاب...
(أ. بوشكين)

الخماسي التفاعيل:

الجميع يقول: لا يوجد حق على الأرض.
ولكن ليس هناك حقيقة أعلى. لي
لذا فالأمر واضح، مثل مقياس بسيط.
لقد ولدت مع حب الفن..
(أ. بوشكين)

مقياس رباعي التروشي:

مهمة صائد الطيور صعبة:
تعلم عادات الطيور
تذكر مواعيد الرحلات
صافرة مع صفارات مختلفة.
(إي. باجريتسكي)

في القرن العشرين، بدأ استخدام الشعر الفارغ في الشعر الروسي في الانخفاض، وعادةً ما يشير مظهره إلى الأسلوب الواعي.

قافية(من الإيقاع اليوناني - التناسب والاتساق) - نهاية متزامنة ومتناغمة لخطين شعريين أو أكثر، مع التركيز على إيقاع الآية.

يتم تحديد التوافق الكامل أو القافية الدقيقة من خلال تطابق حرف العلة الأخير في الكلمة (بدءًا بالمقطع الذي يقع عليه التشديد الأخير في الآية) والحروف الساكنة التي تتبعه.

إن عدم تناسق حروف العلة المشددة، وعدم تطابقها، على الرغم من تطابق الحروف الساكنة التي تليها، يعطي التنافر أو الاتساق.

تحدث القافية غير المكتملة بسبب عدم تطابق الحروف الساكنة بعد تناغم حروف العلة المشددة - مثل هذه القافية غير المكتملة تسمى السجع.

القافية التي تكون فيها الأصوات التي تسبق حرف العلة الأخير المشدد ساكنة تسمى قافية داعمة.

اعتمادًا على موقع الضغط في نهاية الكلمة، تكون القوافي: مذكر - مع الضغط على المقطع الأخير في السطر؛ أنثى - مع التركيز على المقطع الثاني من نهاية السطر؛ dactylic - مع التركيز على المقطع الثالث من النهاية وفرط الأصابع - مع التركيز على المقطع الرابع وأبعد من النهاية. على سبيل المثال: تجربة - عد, تقييد - ساحر.

حسب موقعها في السطور، يتم تمييز القوافي: مقترنة، أو متجاورة، تربط الخطوط المتجاورة (وفقًا للمخطط - أأ، ب); عبر القافية الأسطر الأول والثالث والثاني والرابع (حسب المخطط - أب، أب); المغلف أو المشدود - القافية في الرباعيات الأسطر الأول والرابع والثاني والثالث (وفقًا للمخطط - أب، با).

يمكن أن تكون القوافي أيضًا مزدوجة، أو ثلاثية، أو رباعية (سطرين، أو ثلاثة، أو أربعة أسطر مقافية بنفس القافية)، وما إلى ذلك. وفي بعض الأحيان تتكرر نفس القافية في جميع سطور القصيدة. تسمى هذه القصيدة ذات قافية واحدة متكررة بالقافية الأحادية.

هناك قوافي بسيطة (ربيع - أحمر, المتجولون - المنفيين) والمركبات التي تتكون من كلمتين أو ثلاث كلمات. غالبًا ما توجد مثل هذه القافية المركبة في قصائد V. V. ماياكوفسكي: كوبيك - تناول مشروب, أنا على وشك - تلعب, أنا من الله - الأساطير, القليل من الحزن لهم - فئات.