نيكراسوف. سكاتوف ن.

م: الحرس الشاب، 1994. - 412 ص. (سلسلة "حياة الأشخاص الرائعين")

نيكولاي ألكسيفيتش نيكراسوف 10/12/1821 - 08/01/1878

كتاب الناقد الأدبي الشهير نيكولاي سكاتوف مخصص لسيرة N. A. Nekrasov، الرائعة ليس فقط لإبداعه الشعري، ولكن أيضًا للمساهمة التي قدمها للثقافة الروسية، كونه محررًا للمجلات الأدبية والصحفية الكبرى. ويظهر نيكراسوف في الكتاب على أنه «نموذج تاريخي روسي»، على حد تعبير دوستويفسكي، بكل روعة ثقافته الغنية والمثيرة للجدل. نيكراسوف ليس شاعرًا عظيمًا فحسب، بل هو أيضًا لاعب وصياد عظيم. إنه يحب بكل شغف كل الملذات التي تمنحها الثروة للإنسان، وبنفس القدر من الشغف الذي يرغب فيه في تخفيف المصير الصعب للشعب المضطهد والمضطهد.

شكل:وثيقة/الرمز البريدي

مقاس: 633 كيلو بايت

/تحميل الملف

شكل: fb2/zip

مقاس: 421 كيلو بايت

/تحميل الملف

محتوى
"لقد ولدت في..." ........................... 5
"كل شيء يبدأ هنا..." ........................... 22
"المتشرد الأدبي..."................................. 42
"من الرقعة الأدبية إلى النبلاء..." ..... 60
""التاجر ينشر البضاعة...""................................. 85
"...إلى هذا الطريق - طريق اليومية..." ....... 102
"...معاً مع موظف واحد" ................................ 123
مرة أخرى على أرض جريشنيفسكايا .................... 147
"يا روس!" ...............161
نفسك بين الغرباء، غرباء بينك........ 210
"لكن كل تعاطفه كان على الجانب..."...226
"بهذا الختم سأموت..." ........................................ 249
"وحيد، ضائع..." ................................ 268
"الثور، إنه ممتلئ، الصندوق ممتلئ..." ............ 282
"لن يحدث شيء..." ........................................... 299
"سوف يأخذ كل شيء..." ........................................... 329
"الطريق الواسع..." ........................... 347
"عالم أسير على الطريق القاتل" .......367
فكلا أنيسيموفنا فيكتوروفا، المعروفة أيضًا باسم زينايدا نيكولايفنا نيكراسوفا. ......389
"... ولا يرى إلا جثته..." ........... 400

نيكولاي نيكولايفيتش سكاتوف(من مواليد 2 مايو 1931، كوستروما) - عالم فقه اللغة وناقد أدبي روسي. دكتوراه في فقه اللغة، عضو مراسل في الأكاديمية الروسية للعلوم.

سيرة شخصية

ولد نيكولاي نيكولايفيتش سكاتوف في 2 مايو 1931 في كوستروما. تخرج من معهد كوستروما التربوي وكلية الدراسات العليا في معهد موسكو التربوي الحكومي. منذ عام 1962 كان يعمل في قسم الأدب الروسي في معهد لينينغراد التربوي الذي يحمل اسم A. I. Herzen. في 1987-2005 - مدير معهد الأدب الروسي (بيت بوشكين) التابع لأكاديمية العلوم الروسية. من 2005 إلى الوقت الحاضر - مستشار الأكاديمية الروسية للعلوم.

N. N. Skatov - دكتوراه في فقه اللغة، عضو مراسل في الأكاديمية الروسية للعلوم. وهو خبير كبير في مجال تاريخ الأدب الروسي، مؤلف أكثر من 300 عمل نقدي علمي وأدبي، بما في ذلك 23 كتابا.

وهو مؤلف ومحرر الكتب المدرسية والجامعية. N. N. Skatov هو عضو في هيئة التحرير ومجالس التحرير لعدد من المنشورات الأدبية والعلمية: "كتاب الجامعة"، "الأدب في المدرسة"، "أورورا"، "تراثنا" وغيرها.

لقد كان لسنوات عديدة عضوًا في لجنة العفو التابعة لحاكم سانت بطرسبرغ.

في عام 1999، بقرار من مجلس إدارة المعهد الببليوغرافي الروسي، في فئة "الثقافة" في عام 2000، حصل على لقب "شخصية العام". في عام 2001، بقرار من المجلس الأكاديمي للجامعة التربوية الحكومية الروسية في 29 مارس، حصل على لقب "الأستاذ الفخري للجامعة التربوية الحكومية الروسية التي تحمل اسم إيه آي هيرزن".

وهو حاليًا محاضر في قسم أساسيات الإدارة العامة، وعضو المجلس الأكاديمي لكلية الحقوق بجامعة سانت بطرسبرغ الحكومية للاتصالات المائية.

وهو متزوج من روفينا نيكولاييفنا سكاتوفا، التي التقى بها في كوستروما. لديه أيضًا ابنة، ناتاليا سكاتوفا، وحفيدة، تاتيانا تشيرنوفا، التي تخرجت من كلية العلاقات الدولية بجامعة ولاية سانت بطرسبرغ.

الجوائز

جوائز الدولة الممنوحة:

• وسام "للتميز في العمل"
• وسام بوشكين
• وسام الشرف
• وسام الصداقة بين الشعوب
• "جائزة روسيا الأدبية الكبرى" من اتحاد كتاب روسيا (2001) عن كتاب "بوشكين". العبقرية الروسية"

جوائز الكنيسة:

• وسام الأمير المبارك دانيال موسكو من الدرجة الثالثة والرابعة.

تحميل
يستند هذا الملخص إلى مقالة من ويكيبيديا الروسية. اكتملت المزامنة في 10/07/11 الساعة 21:00:08
ملخصات مماثلة: نيكولاي نيكولاييفيتش جي، بير نيكولاي نيكولايفيتش، جي نيكولاي نيكولاييفيتش، نيكولاي نيكولايفيتش، نازيموف نيكولاي نيكولاييفيتش، سبينيوف نيكولاي نيكولاييفيتش، كرادين نيكولاي نيكولاييفيتش، نيكولاي نيكولاييفيتش ستراخوف، فولوسيانكو نيكولاي نيكولاييفيتش.

الفئات: الشخصيات حسب الأبجدية , العلماء حسب الأبجدية , فرسان وسام الشرف , مواليد عام 1931 , فرسان وسام صداقة الشعوب , الكتاب حسب الأبجدية , كتاب روسيا , الكتاب الروس , الأعضاء المراسلة في الأكاديمية الروسية للعلوم , كتاب اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية,

ولد نيكولاي نيكولايفيتش سكاتوف في 2 مايو 1931 في كوستروما. تخرج من معهد كوستروما التربوي وكلية الدراسات العليا في معهد موسكو التربوي الحكومي. منذ عام 1962 كان يعمل في قسم الأدب الروسي في معهد لينينغراد التربوي الذي يحمل اسم A. I. Herzen. في 1987-2005 - مدير معهد الأدب الروسي (بيت بوشكين) التابع لأكاديمية العلوم الروسية. من 2005 إلى الوقت الحاضر - مستشار الأكاديمية الروسية للعلوم.

N. N. Skatov - دكتوراه في فقه اللغة، عضو مراسل في الأكاديمية الروسية للعلوم. وهو خبير كبير في مجال تاريخ الأدب الروسي، مؤلف أكثر من 300 عمل نقدي علمي وأدبي، بما في ذلك 23 كتابا.

وهو مؤلف ومحرر الكتب المدرسية والجامعية. N. N. Skatov هو عضو في هيئة التحرير ومجالس التحرير لعدد من المنشورات الأدبية والعلمية: "كتاب الجامعة"، "الأدب في المدرسة"، "أورورا"، "تراثنا" وغيرها.

لقد كان لسنوات عديدة عضوًا في لجنة العفو التابعة لحاكم سانت بطرسبرغ.

في عام 1999، بقرار من مجلس إدارة المعهد الببليوغرافي الروسي، في فئة "الثقافة" في عام 2000، حصل على لقب "شخصية العام". في عام 2001، بقرار من المجلس الأكاديمي للجامعة التربوية الحكومية الروسية في 29 مارس، حصل على لقب "الأستاذ الفخري للجامعة التربوية الحكومية الروسية التي تحمل اسم إيه آي هيرزن".

وهو حاليًا محاضر في قسم أساسيات الإدارة العامة، وعضو المجلس الأكاديمي لكلية الحقوق بجامعة سانت بطرسبرغ الحكومية للاتصالات المائية.

وهو متزوج من روفينا نيكولاييفنا سكاتوفا، التي التقى بها في كوستروما. لديه ابنة، ناتاليا سكاتوفا، وحفيدة، تاتيانا تشيرنوفا، التي تخرجت من كلية العلاقات الدولية بجامعة ولاية سانت بطرسبرغ.

الجوائز

جوائز الدولة:

• وسام "للتميز في العمل"
• وسام بوشكين
• وسام الشرف
• وسام الصداقة بين الشعوب
• "جائزة روسيا الأدبية الكبرى" من اتحاد كتاب روسيا (2001) عن كتاب "بوشكين". العبقرية الروسية"

جوائز الكنيسة:

• وسام الأمير المبارك دانيال موسكو من الدرجة الثالثة والرابعة.

نيكولاي سكاتوف

العبقرية الروسية

فقط بوشكين هو روسي حقيقي.

فيدور دوستويفسكي.

لن يحل أحد محل بوشكين. مرة واحدة فقط يمكن لبلد ما أن يعيد إنتاج شخص يجمع بين هذه الصفات المختلفة إلى هذه الدرجة العالية.

آدم ميكيفيتش.

بداية كل البدايات

بوشكين! الكلمة التي لم تعد بالنسبة لنا منذ فترة طويلة مجرد اسم كاتب، حتى لو كان كاتبًا عظيمًا، ولكنها أصبحت تسمية لشيء بدونه لا يمكن تخيل حياتنا. لماذا؟

هناك كتاب وشعراء يأتون ويذهبون إلينا، وأحيانا يأتون مرة أخرى، ليحلوا محل بعضهم البعض. من الأبيات الأولى التي تم سماعها في مرحلة ما قبل المدرسة، لم يتم حفظها بعد، ولكن تم حفظها بالفعل: "بجوار لوكوموري هناك شجرة بلوط خضراء..."، "الريح، الريح، أنت عظيم..." - بوشكين هو الوحيد الذي معنا إلى الأبد، إلى حين بركات أحفاده: "وسيذكرني". لأجل الحياة. لماذا؟

معجزة بوشكين. بالفعل معاصرو بوشكين، الأشخاص الذين عرفوه شخصيًا، تواصلوا مع بوشكين الرجل، سيكونون أول من نطق بكلمات عن بوشكين، بعد وفاة الشاعر، باعتباره ظاهرة عظيمة وعفوية وغير مشروطة. "شمس أشعارنا" - الشمس! - ستتذكر روسيا كلمات أودوفسكي إلى الأبد.

وسيقوم بيلينسكي لاحقًا بمقارنة بوشكين بنهر الفولغا الذي يغذي ملايين الأشخاص في روسيا. لماذا؟

قال غوغول: "باسم بوشكين، تخطر على بالي على الفور فكرة الشاعر الوطني الروسي... في الواقع، لا أحد من شعرائنا أعلى منه ولم يعد من الممكن أن يُطلق عليه لقب وطني؛ " وهذا الحق يعود إليه بشكل حاسم... هذا هو الرجل الروسي في تطوره الذي قد يظهر فيه بعد مائتي عام. فيه، انعكست الطبيعة الروسية، والروح الروسية، واللغة الروسية، والشخصية الروسية في نفس النقاء، في مثل هذا الجمال النقي، حيث ينعكس المشهد على السطح المحدب للزجاج البصري.

حياته ذاتها روسية بالكامل”.

في بوشكين، ظهر الرجل الروسي كبرنامج ونموذج أولي للمستقبل. ولهذا السبب، أضاف دوستويفسكي، في إشارة إلى كلمة غوغول بأن بوشكين هو المظهر الوحيد والاستثنائي للروح الروسية: ونبوي. "نعم، مظهره يحتوي على شيء نبوي لا يمكن إنكاره بالنسبة لنا جميعًا نحن الروس. يأتي بوشكين للتو في بداية وعينا الذاتي الصحيح، الذي بدأ للتو ونشأ في مجتمعنا بعد قرن كامل من إصلاح بيتر... ""صحيح"، أي أن وعينا الذاتي الوطني جاء بالفعل بعد روسيا أعلنت نفسها بوشكين. أصبح بوشكين في الواقع تعبيره المثالي.

لكن أصول ظاهرة مثل بوشكين متجذرة بعمق، وقد تم تحديدها بوضوح بشكل خاص منذ زمن بطرس الأكبر. وقال هيرزن إن روسيا استجابت للتحدي الذي فرضه بيتر بعد مائة عام من خلال "ظاهرة بوشكين الهائلة". وهكذا، ربط هيرزن بشكل مباشر ظاهرة بوشكين بقضية بيتر، معتبرًا بوشكين نتيجة مباشرة لمثل هذه القضية، كدليل على الهوية الوطنية التي تشكلت وتجلت بوضوح على أساس جديد، كتأكيد على أعلى مستويات نضجها وعظمتها، واكتسبت أهمية تاريخية عالمية. يمكن القول أنه في تشكيل الثقافة الروسية، وتطوير الوعي الذاتي الوطني وتشكيل الشخصية الوطنية، تبين أن بوشكين هو نوع من بيتر. ومع ذلك، فإن هذا هو بالضبط ما تم فهمه من قبل شخصيات بارزة في الأدب الروسي، تميل وقادرة على الفهم والتعميمات على نطاق واسع. يفغيني باراتينسكي ، في رسالة إلى بوشكين نفسه في عام 1825 ، قارن بشكل مباشر عمله الإبداعي بالنشاط الإبداعي لبيتر: "اذهب ، أنهي ما بدأته ، أنت الذي استقرت فيه العبقرية! " الارتقاء بالشعر الروسي إلى ذلك المستوى بين شعر كل الأمم، الذي رفع إليه بطرس الأكبر روسيا في مصاف القوى. افعل ما فعله وحده؛ وعملنا هو الامتنان والمفاجأة. لا عجب أن يعود بوشكين نفسه دائمًا إلى عصر بطرس، ويرى فيه عقدة التاريخ بأكمله لروسيا الجديدة، التي أعلنت نفسها بوضوح في عام 1812. يقف عام 1812 وراء قصائد بوشكين عام 1831 - توبيخًا للهجمات الأوروبية على روسيا:

لقد سقطوا في الهاوية
نحن الصنم الذي ينجذب إلى الممالك
وافتدينا بدمائنا
أوروبا الحرية والشرف والسلام..

بعد عام 1812، ظهر الأدب الروسي الوطني حقًا وظهر شاعرنا الوطني الأول. في توصية موجزة ولكن عاجلة لتجميع قاموس "لللغة الروسية الكلاسيكية"، أشار لينين إلى نقطة البداية: من بوشكين...

كل شيء في الأدب الروسي الجديد يأتي من بوشكين. خالق اللغة الأدبية الروسية. مؤسس الواقعية الروسية. أول فنان مؤرخ حقيقي. أولا...أولا...أولا. لكن هذا حدث أيضًا لأنه كان الأخير، نهاية كل الغايات، استكمالًا لعصر عظيم - القرن الثامن عشر. كلمة بوشكين "الحرية" جاءت بعد "بعد راديشيف". الجملة الشهيرة "لقد أقامت نصبًا تذكاريًا لنفسي ..." هي تكرار لجملة ديرزافين.

في منتصف القرن الماضي، جادل الناقد نيكولاي ستراخوف، وإن لم يكن بدون أغراض جدلية، بأن بوشكين لم يكن مبتكرًا، وأنه لجأ أولاً إلى ما تم إنشاؤه بالفعل من قبل الآخرين، وقام بتسمية أقسام كتابه " "ملاحظات عن بوشكين": "لا ابتكارات" و"التكرار" و"التقليد"...

بوشكين، ربما مثل أي من الشعراء العظماء، تقليدي بمعنى أن أعماله مليئة بالذكريات والاستعارات والاقتباسات المباشرة والخفية من لومونوسوف ومورافيوف، وبوغدانوفيتش وكابنيست، ورايلييف وديمترييف... العديد من الكلمات والصور والأقوال التي اعتمدناها من بوشكين، تم إنشاؤها من قبل أسلافه. إنهم جميعًا يسعون بالفعل إلى التعميم والصياغة والنتائج، وإن كانت جزئية. وهذا، بالمناسبة، يفسر أيضًا حقيقة أن الخط العام لتطور الأدب الروسي قبل بوشكين يأتي في الشعر. وكان بوشكين نفسه شاعراً في المقام الأول.

جوكوفسكي، بالطبع، يمكن أن يدعي أنه تأليف واحدة من أكثر الصيغ المدهشة للشعر الروسي، والتي نعرفها باسم بوشكين - "عبقرية الجمال الخالص": بعد كل شيء، بعد أن خلقها، مرتين قبل بوشكين - في القصائد "لالا روك" و"أنا الملهمة" صغيرتان، لقد حدث ذلك" - استغلها.

نداء بوشكين الشهير "ماذا في اسمي بالنسبة لك؟" ينتمي إلى Salarev الرثائي.

مقدمة إلى "الانهيار"

سحق ضد الصخور المظلمة.
الأعمدة صاخبة ورغوة.

هناك إعادة صياغة لقصائد ف. فيليمونوف "إلى ليوكونوي".

"تافريدا، أو يوم صيفي في Tauride Chersonese، أغنية غنائية ملحمية من تأليف الكابتن سيميون بوبروف،" ما يقرب من ثلاثمائة صفحة في شعر فارغ، دخلت إلى الأبد الشعر الروسي مع سطرين أو ثلاثة أسطر من "نافورة بخشيساراي" و"Onegin". "

بالفعل في بداية قرننا، قال الناقد م. مدى هذه الممارسة - كمية قروضه وعدم احترامها " كان عمل M. Gershenzon يسمى "انتحال بوشكين". ومع ذلك، تم نشر عمل "انتحال بايرون" في إنجلترا أيضًا. ربما هناك نوعان فقط من الفنانين - الكتاب والشعراء - يجيبون على مثل هذه الاتهامات إلى هذا الحد: فنانون من الدرجة الثانية والثالثة تمامًا، وأولئك الذين يتمتعون بالعبقرية. الموهبة عادة ما تكون أصلية تمامًا. قال غوته ذات مرة في محادثة مع إيكرمان: "في الفن، تلعب الاستمرارية الدور المهيمن تقريبًا. عندما ترى معلمًا عظيمًا، تكتشف أنه استخدم أفضل ميزات أسلافه، وهذا ما جعله عظيمًا.

فقط فيما يتعلق ببوشكين يمكن للمرء أن يفهم كل شيء أو الكثير، السابق واللاحق، في أدبنا: باتيوشكوف، وجوكوفسكي، وكريلوف، وغريبويدوف. والنقطة ليست فقط أنهم جميعًا، إذا جاز التعبير، ساهموا في مجموعة بوشكين. كل واحد منهم يحاول بالفعل أن يصبح بوشكين. ولذلك، حتى عندما يعمل في مجال ضيق جدًا ومحيطي نسبيًا، في حكاية خرافية، على سبيل المثال، أو في كوميديا ​​شعرية، فهو يوسع هذا المجال بالذات بطريقة لم يسبق لها مثيل سواء من قبل أو من بعد. وما هي مبادئ بوشكين المختلفة التي ينقلها شعر جوكوفسكي على سبيل المثال. إنها لا تعد بوشكين فحسب، بل تعد أيضًا شعر ما بعد بوشكين لنيكراسوف وتيوتشيف وبلوك، بأسلوب بوشكين بالكامل. ليس من دون سبب، قال بيلنسكي فيما يتعلق بترجمة جوكوفسكي لكتاب بايرون “سجين شيلون”: “إنه شيء غريب! - مغنينا الروسي ذو الحزن الهادئ والمعاناة الحزينة وجد في روحه كلمة قوية وقوية للتعبير عن عذابات اليأس الرهيبة تحت الأرض، المرسومة بالفرشاة البرقية لشاعر إنجلترا العملاق.

لكن إذا رأيت في جوكوفسكي ليس مجرد مغني للحزن الهادئ والمعاناة الباهتة، بل شاعرًا يخترق ليلعب دورًا لن يلعبه إلا بوشكين بالكامل، فلن يبدو الأمر غريبًا جدًا.

أوسيب ماندلستام، الشاعر والناقد الذي فكر كثيرًا في مصير كونستانتين نيكولايفيتش باتيوشكوف، الذي كتب عن باتيوشكوف في النثر والشعر، أطلق على عمله ذات مرة اسم دفتر ملاحظات بوشكين الذي لم يولد بعد. يُعتقد تقليديًا أن بوشكين جمع العديد من المبادئ المختلفة للشعر السابق، على سبيل المثال، الرومانسية الرثائية والنفسية لجوكوفسكي والإبداع البلاستيكي البهيج لباتيوشكوف، وأن نفس باتيوشكوف سبق الشاب الشاب بوشكين. لقد سبق باتيوشكوف بالفعل، ولكن ليس بوشكين المبكر، ولكن كل شئبوشكين. شعره "الخفيف"، ولكن أيضًا شعره البيروني، و"روسالكا" (كان لدى باتيوشكوف خطة لـ "روسالكا"). نعم! احمل بالفعل كل ما في بوشكين داخلك وابق في شبابه. هذا وحده يمكن أن يدفعك إلى الجنون. وكان بوشكين نفسه، ربما فقط في الثلاثينيات المأساوية، يفكر حقًا في مصير باتيوشكوف، الذي كان مجنونًا بالفعل في ذلك الوقت، ويكتب القصائد الرهيبة "لا سمح الله أن أصاب بالجنون".

ن.ن. الراي اللساع

دراما من طبعة واحدة

ن.ن. الراي اللساع

سكاتوف نيكولاي نيكولاييفيتش- دكتوراه في فقه اللغة،
مدير معهد الأدب الروسي (بيت بوشكين) RAS.

في عام 1949 إ. أُبلغ ستالين أن الطبعة الأكاديمية الجديدة لأعمال أ.س. اكتمال بوشكين. وقد اكتسب مثل هذا التقرير على الفور قطعيًا ونهائيًا، خاصة أنه طغى عليه، إذا جاز التعبير، ألوهية مزدوجة. بعد كل شيء، أبلغوا عن "الله"، الذي تسبب اسمه إما في البهجة، أو الحب، أو السخط، أو الكراهية، ولكن دائما - الرهبة. وقد أبلغوا عن "إله" الأدب الروسي، وبالتالي فيما يتعلق بروسيا، والحياة الروسية بأكملها. صحيح أنهم أبلغوا بتأخير كبير: كان من المفترض الانتهاء من النشر في عام 1937، عندما تم الاحتفال بالذكرى المئوية لوفاة بوشكين. لكن عام 1949 كان عام اليوبيل - فقد كان الذكرى الـ 150 لميلاد الشاعر.

سواء كان تاريخ ميلاد بوشكين أو يوم وفاته أصبح دائمًا أهم حقائق الوجود الوطني. نجا بوشكين بسهولة تامة من العدمية في بعض الستينيات من القرن الماضي ولم يترك جسر القبطان لأي من السفن في عصرنا، على الرغم من أن البحارة المتمردين حاولوا من وقت لآخر التخلص منه. من السمات المميزة توبة ماياكوفسكي، بالكاد مغطاة بالشجاعة المألوفة، والتواضع المطلق في "يوبيليني" مع استعداده المتواضع لوضع بوشكين "على قاعدة التمثال". ومع ذلك، فإن الدروس المأساوية لنفس ماياكوفسكي ليست ذات فائدة سواء للمشاة المعاصرين الذين أصبحوا رفاق بوشكين في السفر، أو لبوشكين الزائفين اليوم - المؤلفين السريين لـ "ملاحظاته السرية" المزعومة، أو لقرائهم - بوبريششين اليوم، الذين نحن مقتنعون بأن مثل هذه "الملاحظات" "يجب أن تكون من تأليف بوشكين".

حسنًا، الأشياء المقدسة غالبًا ما تكون مصحوبة بالتجديف، والألوهية تتضمن بالضرورة التجديف.

بوشكين - الكون الحقيقي للحياة الروسية ( "بوشكين هو كل شيء لدينا"وفقًا للتعريف المعروف لأبولو غريغورييف) - يمتص ويشبع بدوره جميع مجالاته وعناصره. واقتبس أنصار الدولة والملكية الروس بعض سطور بوشكين بنفس القدر من التعاطف (على سبيل المثال، "إلى المفترين على روسيا") كما اقتبس الجمهوريون و"مواطنو العالم" عبارات أخرى. كان بوسع الملحدين أن يسخروا منه من خلال الاستشهاد بشابه المرح "غابريلياد"، وكان بوسع أولئك الذين تم تكريمهم بالأوساخ الدينية قراءة صلاة الصوم للقديس أفرايم السرياني في أبيات بوشكين المتأخرة: "آباء الصحراء والزوجات الطاهرات...". .

إن الشعور بالطبيعة "الإلهية" لإبداع بوشكين يولد بشكل مباشر من حقيقة أنه أعطانا كلمته. حقيقي: "في البدء كان الكلمة، والكلمة كان عند الله، وكان الكلمة الله".أحد النقاد، في موجة من الرثاء يؤكد على الطبيعة المطلقة لـ "إله" الأدب الروسي، بوشكين، علق عليها بالآية الكتابية التالية: "وجبل الرب الإله من الأرض كل حيوانات البرية وكل طيور السماء وأحضرها إلى الإنسان ليرى ماذا يدعوها، وكل ما دعا به الإنسان كل نفس حية يكون هذا اسمها" ".ولخص: "على أية حال، العالم سمي على اسم بوشكين" .

لقد أدركنا منذ فترة طويلة أنه لا يمكن لأي جهود خاصة أن تحل مشكلة إعداد ونشر رواية بوشكين الكاملة. لا يمكن القيام بهذا العمل إلا من خلال العلم الذي يعمل ضمن إطار الهياكل الأكاديمية، أي الحكومة. وقد أكدت الحياة هذا الموقف. كانت المؤسسات الأكاديمية هي التي أعدت الأعمال الكاملة لغوغول، وتورجنيف، ودوستويفسكي، وتشيخوف... تتضمن هذه المنشورات نشر كامل التراث الذي جاء من قلم الكاتب، وتعليقات نصية وتاريخية أدبية يومية واسعة النطاق، وما إلى ذلك. يتم نشر جميع المنشورات الأخرى على أساس رسمي من المنشورات الأكاديمية - العلمية والشعبية والجماهيرية والمدرسية، وما إلى ذلك.

يجب أن يؤخذ في الاعتبار أن الوضع مع إعداد الأعمال الكاملة لبوشكين خاص. ويرتبط هذا ارتباطًا مباشرًا بحقيقة أن تراث بوشكين المكتوب بخط اليد ربما يكون فريدًا من نوعه في العالم بأصالته. حتى صفحة من مصنفاته هي عالم كامل، بما في ذلك المتغيرات الشعرية، ورسم سريع لفكرة مفاجئة، ورسم الذاكرة، وسجل رقمي - من عد القصائد إلى عد الديون... وهناك المئات و الآلاف من هذه الصفحات؛ تم جمعها جميعًا تقريبًا بقرار من الحكومة السوفيتية وتخزينها في معهد الأدب الروسي (بيت بوشكين) التابع للأكاديمية الروسية للعلوم. تمامًا مثل مكتبة بوشكين بالمناسبة.

إن معنى كلمات دوستويفسكي الشهيرة التي أعطانا بوشكين لغزًا، ونحن جميعًا نحلها، يتكثف بلا حدود عند الرجوع إلى مخطوطات الشاعر. هذه ليست مجرد مسودات لأعمال معينة، بل هي مقطوعة موسيقية معقدة للغاية تحتوي على أفكار بوشكين وأمزجته وتجاربه. أحد كتاب السيرة الذاتية والناشرين الأوائل لـ Pushkin P.V. أنينكوف، الذي تمكن من الوصول إلى العديد من أوراقه بعد وفاة الشاعر، اندهش من ثروة رسومات بوشكين ومقتطفاتها وملاحظاته:

"سوف يفهم الجميع مدى أهمية ومدى فضول جمع والحفاظ على اللمحات الأولى من أفكاره الشعرية وصوره وعباراته الشعرية التي لمست، إذا جاز التعبير، قدرة خياله وخياله. ثروة الوسائل الشعرية، وفرة المواد الإبداعية لم تمنع بوشكين من التسجيل المستمر لدوافع الأصوات التي نشأت من تلقاء نفسها، والأصوات التي نشأت على الفور في روحه <...> ربما اعتبر بوشكين نفسه أنه لا يحق له تجاهل هذه المظاهر غير الطوعية لقدرة البناء حتى في لحظات سلامه الخارجي. الأصوات، على حد تعبيره، تلمع باستمرار وتعيش فيه، ولكن يجب أن نضيف أنه استمع إليها بعناية، وأنه استمتع بها تقريبًا دون انقطاع. <...> تدهش الأوراق والصفحات الفردية من دفاتر ملاحظاته بهذه الملاحظات الشعرية ذات الأوزان المختلفة والمفاتيح المختلفة، والتي نشأت على الفور وحفظها الفنان نفسه لحظة ولادتها. .

جرت محاولة النشر الأكاديمي الأول لبوشكين في القرن الماضي. نشأت الفكرة في أواخر الثمانينات، عشية الذكرى المئوية لميلاد الشاعر. في عام 1899، تم نشر المجلد الأول، الذي أعده الأكاديمي L. N.. مايكوف. بعد وفاته، تم إنشاء لجنة ضمن القسم الثاني بالأكاديمية الإمبراطورية للعلوم (الآن قسم الأدب واللغة في الأكاديمية الروسية للعلوم) لنشر أعمال بوشكين. وقد أثار المجلد الأول بالفعل انتقادات كثيرة، كما فعلت بعض المجلدات اللاحقة. تم انتقاد مبادئ اختيار وترتيب النصوص وعدم اكتمالها (على الرغم من أن اللجنة حددت أيضًا العديد من توقيعات بوشكين) والتعليقات. بالإضافة إلى ذلك، اختلف تكوين المواد واختيارها وعرضها من حجم لآخر. بعد نشر المجلد السابع في عام 1916، توقف النشر المستمر لأعمال بوشكين الشعرية، وفي نهاية العشرينات، توقف النشر نفسه باعتباره غير مقبول.

وكان الفشل بسبب تطور العلوم اللغوية، وخاصة النقد النصي. لم تكن قد وصلت بعد إلى المستوى الذي يمكن من خلاله وحده تنفيذ منشور أكاديمي لبوشكين. وضعت أعمال العديد من علماء بوشكين وعدد من المنشورات التي أعدوها الأساس للمجموعة الأكاديمية المستقبلية. في عام 1928، عقد اجتماع لعلماء بوشكين في موسكو، حيث نوقشت مسألة مثل هذا المنشور وإمكانية إعداده. استمرت المناقشة في عام 1933 في مؤتمر للبوشكينيين في منزل بوشكين. بحلول هذا الوقت، تم نشر كتاب بوشكين المكون من ستة مجلدات (1930 - 1931) كملحق لمجلة "كراسنايا نيفا". لعب هذا المنشور دور ورشة عمل تجريبية، حيث تم تشكيل الطبيعة الشاملة للعمل على جميع مسودات الشاعر المعروفة آنذاك وتم تحديد الخطة المثلى للنشر الأكاديمي المستقبلي.

كما قلت بالفعل، فإن مفهوم الاكتمال فيما يتعلق بوشكين صعب بشكل خاص، لأنه لا يوجد شاعر سيترك مثل هذا العدد من الرسومات والمقتطفات والملاحظات والخطط المحققة وغير المحققة.

"وهذا،- كتب أحد أكبر البوشكينيين السوفييت ن.ف. إسماعيلوف، - يؤدي حتما إلى عدد من الصعوبات، وعدد من الأسئلة المثيرة للجدل والتي لا يمكن حلها دائما، والتي يمكن اختزالها إلى نوعين رئيسيين: أولا، لا يمكن تأريخ هذه الرسومات في معظم الحالات بدقة أو حتى بشكل تقريبي، مما يجبر المحررين على تأريخها من طبعة إلى أخرى. الطبعة، وبالتالي، وضعت بطرق مختلفة. ثانيا، يبدو أن العديد من الرسومات مثيرة للجدل في النوع: هل هي قصيدة، أو بداية قصيدة، أو مقتطف من مونولوج درامي؛ يتم وضع نفس العمل، أو بالأحرى، نفس النص في طبعات مختلفة في أقسام مختلفة، حتى في مجلدات مختلفة. وبالتالي فإن المهمة والشرط الذي لا غنى عنه للمنشور الأكاديمي هو إجراء دراسة شاملة والتحقق والمقارنة بين جميع المصادر المعروفة لنص العمل وإنشاء نص نهائي (نهائي) مقبول باعتباره النص الرئيسي للمنشور على أساسها. الأمر نفسه ينطبق على قضايا المواعدة: يجب أيضًا تبرير تاريخ (وقت كتابة) العمل، المحدد بكل دقة ممكنة، حتى لو كان تخمينيًا.

يحتوي شرط اكتمال المنشور الأكاديمي على شرط آخر، ولعله الأهم: يجب أن يحتوي على جميع المواد المكتوبة بخط اليد لهذا العمل دون استثناء - المخططات والمستخلصات وما إلى ذلك، التي تعمل على إعداده، والأهم من ذلك، كل شيء مسودات النصوص، والطبعات الأولية، وأشكال مختلفة من المسودات والمخطوطات البيضاء والإصدارات مدى الحياة (وكذلك، في حالات خاصة... المتغيرات أو التناقضات في القوائم الأكثر موثوقية). إن إدراج جميع المواد من مسودات المخطوطات له أهمية خاصة لنشر أعمال بوشكين - سواء من حيث عدد المسودات الباقية، والتي في عدد كبير من الحالات هي المصدر الوحيد للنص، أو من حيث الطبيعة. من مسودات بوشكين، والتي، على حد تعبير ب.ف. توماشيفسكي، "نسخة من العملية الإبداعية" وتوفير مادة هائلة لتاريخ تصور وإنشاء العمل، لفهمه وتفسيره، لعلم نفس إبداع الشاعر." .

وبحلول الوقت الذي بدأ فيه العمل على المنشور الأكاديمي الجديد، كانت الظروف المواتية لتنفيذه قد تطورت. تم تطوير مبادئ جديدة للنقد النصي بنجاح في البلاد، والتي أكدت على الأولوية ليس لقراءة كلمة معينة وتجميع نسخها، بل لاختراق الخطة العامة والهدف من الأعمال، وفهم التطور العام للكاتب. وكل مرحلة من مراحلها، تطوير أفكار حول اتساع اتصالاته الاجتماعية والتاريخية، وملامح السيرة الذاتية، وصولا إلى معرفة التفاصيل اليومية، إلى الكشف عن الأسرار النفسية الخفية. فيما يتعلق ببوشكين، كان من الضروري اتباعه (ومعه) طريقه الإبداعي بأكمله. فقط العلماء الموهوبين والمؤهلين المتحدين في مجموعة متجانسة قوية يمكنهم القيام بذلك.

وبحلول الوقت الذي بدأ فيه العمل على خطة إنشاء أكاديمي جديد لبوشكين، كانت هذه المجموعة قد تشكلت. لا يزال بعض ممثلي الجيل الأكبر سناً من البوشكينيين يعملون: ن.و. ليرنر، M. A. تسيافلوفسكي، ب. شيجوليف. لقد اكتسب العمال من الجيل المتوسط ​​​​والشباب بالفعل الخبرة (تم تدريب الكثير منهم على أنهم بوشكينيين من خلال ندوة البروفيسور إس. إيه. فينجيروف في جامعة سانت بطرسبرغ): د. بلاغوي، س.م. بوندي، د.ب. ياكوبوفيتش، يو.ن. تينيانوف، يو.جي. أوكسمان، بي.في. توماشيفسكي وآخرون. اقترح مؤتمر عام 1933 خطة واضحة لنشر أعمال بوشكين على أساس النوع والتسلسل الزمني، بالإضافة إلى التعليقات النصية والتاريخية الأدبية والموسوعية الوفيرة.

في عام 1935، تم نشر المجلد الأول من المنشور الأكاديمي الجديد. وفقًا للترقيم التسلسلي، كان في الواقع السابع، الأول - Lyceum Lyrics - لم يكن جاهزًا لعدد من الأسباب. أصبح المجلد السابع، الذي يحتوي على دراما بوشكين، هو المعيار للنشر بأكمله. لقد قدم أقصى قدر ممكن من اكتمال النصوص، واتساق عمل بوشكين، والتعليقات النصية التفصيلية. كان المجلد مصحوبًا أيضًا بملاحظات مرجعية واسعة النطاق، تتجاوز بكثير حجم نص بوشكين نفسه. د. على سبيل المثال، يعتقد بلاغوي أنه بالنسبة للنشر الأكاديمي، فإن تخصيص خمسي المجلد للتعليقات هو القاعدة. وبهذا الشكل، حدد المجلد السابع الإدراك والفهم والدراسة لدراما بوشكين لعقود من الزمن، وما زال، بعد مرور أكثر من نصف قرن، لم يفقد أهميته العلمية.

في المجلد السابع، بالإضافة إلى فناني الأداء الفرديين (في المقام الأول G. O. Vinokur)، عمل فريق كبير من المحررين والمراجعين. أظهرت نتائج أنشطتهم أعلى درجة من الاستعداد لتنفيذ المنشور بأكمله، والذي أصبح حقا كلمة جديدة في العلوم اللغوية. تبين أن مصير المنشور نفسه كان دراماتيكيًا.

بالفعل في أبريل 1936، في اجتماع خاص للجنة بوشكين، الذي ناقش أول المجلدات المنشورة لأعمال بوشكين الكاملة، أصبح من الواضح أن النشر، يركز على إنجازات ليس فقط النقد النصي نفسه، ولكن أيضًا تاريخ الأدب ، دراسات السيرة الذاتية، علم نفس الإبداع، ستكون جاهزة للذكرى السنوية القادمة ولا يمكن إكمالها. كما تسبب مظهره المثير للشفقة في الشكوك حول المجلد المنشور. "كدت أن ابكي- قال أحد المشاركين في المناقشة، - عندما رأيت هذا الحجم من الشوكولاتة مع صور مصنوعة بأربعة ألوان سيئة."

واتبعت تعليمات صارمة من الجهات فيما يتعلق بالتكليفات والمواعيد النهائية وكذلك طباعة التنفيذ. يقولون أن م.أ. صاح تسيافلوفسكي ، في أحد اجتماعات لجنة بوشكين ، منزعجًا من الإشارة إلى مهمة التخطيط الحكومية: "أخبر مجلس مفوضي الشعب أن يمنحني الأمر بوضع هذا الكرسي في جيبي ، ما زلت لا أستطيع ذلك" قادرة على الوفاء بها." وكان البيان محفوفا بالمخاطر في ذلك الوقت. علاوة على ذلك، كانت جميع أنواع عمليات التطهير والاضطهاد تكتسب زخما، وغالبا ما تنتهي بالاعتقال والنفي. بعض المشاركين في المنشور لم يفلتوا منهم أيضًا.

وبطبيعة الحال، نشأت بيئة مواتية لجميع أنواع التصرفات الغوغائية الغريبة، والألعاب الانتهازية، وما إلى ذلك. في مجلة "الصحافة البلشفية" (1936، العدد 10)، يوجه آي. ليجنيف، في مقاله "طبقة بوشكينيين"، فيما يتعلق بالتأخير في تسليم المجلدات، مثل هذه الاتهامات ضد المحررين، وفي المقام الأول س.م. بوندي، M. A. تسيافلوفسكي وبي في. توماشيفسكي:

"يقوم البوشكيني العصري بعمله سريعًا، ويساوم يمينًا ويسارًا. لقد أصبح سريعًا وسريعًا وواسع الحيلة. ويتساءل المرء من أين حصل الرجل العجوز، الذي بدا وكأنه قد أكلته العثة، على هذه الكفاءة. ولكن دون ظل من الإحراج، مع السخرية الصريحة لرجل أعمال متشدد، يجيب الأستاذ: "الذكرى المئوية تحدث مرة كل مائة عام"... عش إلى الأبد - لن يكون هناك مثل هذا المعرض. اغتنم هذه اللحظة! انطلق حيث يمكنك."

وقد قيل هذا عن B. V. الذي أعد مجلد Onegin. توماشيفسكي، الذي اضطر إلى فرز أصعب عمليات إعادة رسم المسودات (احتلت 443 صفحة كبيرة الحجم في المجلد)، أنشأ التسلسل الذي ظهرت فيه عدة آلاف من المتغيرات في بوشكين.

في ذلك الوقت تقريبًا س. بوندي كتب:

"أثناء العمل على هذا العمل البحثي المعقد البحت، كان B. Tomashevsky (مثل المحررين الآخرين للنشر في أعمالهم) متأخرًا جدًا في تسليم المخطوطات في الوقت المحدد. وكانت هذه المواعيد النهائية في العقود مستحيلة تمامًا، لأنها استندت إلى من الواضح أن الأمر غير الواقعي لإكمال كل شيء تم نشره بحلول عام 1937، والذي كان من السهل القيام به كما فعل إيفان تساريفيتش في الحكاية الخيالية لبناء قصر كوششي الخالد في ليلة واحدة، صحيح أنه كان من الممكن رفض الاكتمال والشمول والعلمية جدية العمل، لكن المحررين العنيدين لم يرغبوا في القيام بذلك. .

يتذكر أحد المشاركين الوقت الذي

"ظهر مدير جديد في المنشور الأكاديمي (من بعض مصانع الأفلام، التي تمكن من تدميرها)، الذي تعامل مع الأكاديمي بوشكين بعدم ثقة غير مقنعة. وجد كاتب السيناريو هذا أن "الضجة" مع توقيعات بوشكين الخشنة مشبوهة بشكل خاص. "وهكذا،" لخص في أحد اللقاءات: - أنتم تنشرون ما تجاهله بوشكين، أنتم تنشرون زواج بوشكين! "للأسف، اسم مؤلف هذه المقولة الخالدة قد فلت من ذاكرتي، ولا أستطيع الاحتفاظ به للأجيال القادمة، وسرعان ما تمت إزالته". " .

ولحسن الحظ، تم إنقاذ زواج بوشكين. لأول مرة، جمع بوشكين كل ما يتعلق بالإبداع الأدبي وقدمه على أساس المبادئ العلمية الصارمة للنقد النصي وتأريخ النصوص من جميع المصادر الأولية المعروفة - المكتوبة بخط اليد والمطبوعة. ولأول مرة، "مواد لتاريخ تم نشر "Pugachev" و "لتاريخ بطرس". لأول مرة، تم اقتراح مثل هذه الطريقة لقراءة وتقديم مسودات المخطوطات، والتي لم تفتح عالم أعمال بوشكين فحسب، بل جعلت من الممكن أيضًا إعداد منشورات أكاديمية لأعمال ليرمونتوف وتورجينيف ونيكراسوف وآخرين. وبهذا المعنى، استمر بوشكين (ولو بطريقة غير مباشرة وغير مباشرة) في لعب دور مؤسس كلاسيكياتنا الأدبية.

في محاولة للوفاء بالمواعيد النهائية غير الواقعية، حاول بوشكينيون حقا "ضع الكرسي في جيبك"و "لبناء قصر كوششي الخالد في ليلة واحدة."على أية حال، فإن B.V. ذو الجسم القوي والحيوي بشكل مثير للدهشة. قام توماشيفسكي، الذي كان يعمل ليلًا ونهارًا، بتسليم مجلده في 29 ديسمبر 1936. لا يمكن الحديث عن أي منشور شامل تم إعداده للذكرى السنوية، ولكن تم نشر عدة مجلدات مع ذلك بمناسبة افتتاح معرض بوشكين لعموم الاتحاد في موسكو. وتبين أن أداء الطباعة الخاص بهم كان ممتازًا. لسوء الحظ، كان المنشور مصحوبا بأخطاء وأخطاء مطبعية متسرعة.

ولكن إذا سارت الأمور بشكل جيد نسبيًا مع النصوص الأدبية لبوشكين، فقد رأوا في التعليقات سبب تأخير النشر بأكمله وأمر بالتخلي عنها. تبين أن القرار كان قاتلاً ليس فقط لمجموعة بوشكين، بل عانت العديد من الكتب الرائعة في "مكتبة الشاعر" والأعمال التي نشرتها دار النشر "أكاديميا". منذ ذلك الحين، تم قطع أو تدمير الأجهزة المرجعية والملاحظات والتعليقات بشكل عام بأشد الطرق (كانت هناك معايير غير معلنة). فيما يتعلق ببوشكين، كانت الصيغة في الهواء - "من ننشر؟ بوشكين أم البوشكينيين؟" - اكتسبت الفعالية: قرروا نشر بوشكين بدون بوشكينيين. العبارة الشهيرة - "الخوف من البوشكينيين" - اكتسبت معنى مشؤومًا على وجه التحديد لأنهم توقفوا عن الخوف من "البوشكينيين".

بدون تعليقات، مع شرح موجز للخلفية فقط، تمت إعادة طبع مجلد من الدراماتورجيا من بين مجلدات أخرى. وجاء في مقدمة المجلد الحقيقي الأول الذي نشر عام 1937 ما يلي:

"هذا المنشور عبارة عن نشر لنصوص بوشكين وحدها دون أي تعليق من المحررين. والملاحظات المرفقة بالنصوص تحتوي فقط على قائمة المصادر - المخطوطات والطبعات التي تؤخذ في الاعتبار عند طباعة النص ومتغيراته - ومؤشرات على زمن الكتابة العمل.

جميع الأسئلة المتعلقة بإثبات النص والتأريخ وإثبات القصائد المطبوعة في قسم دوبيا التابعة لبوشكين هي موضوع عمل تعليقي خاص، جزء لا يتجزأ من دراسة التاريخ الإبداعي للعمل، أي. تاريخ إنشاء وعمل بوشكين على هذا العمل في ضوء الحقائق الأيديولوجية والتاريخية والتاريخية والأدبية والسيرة الذاتية. يتم نشر هذا النوع من التعليقات في شكل سلسلة خاصة من الأعمال من قبل هيئة تحرير المنشور. هناك يجب على القارئ أن يبحث عن إجابات للأسئلة، لماذا يتم تضمين هذا العمل أو ذاك، أو على العكس من ذلك، عدم تضمينه في المنشور، ولماذا فضل المحرر هذه القراءة أو تلك، ولماذا تم نشره في مكان معين في المنشور . يقدم هذا المنشور فقط نتيجة هذا البحث، دون أي دافع له.

للأسف، القراء الذين أرادوا البحث عن إجابات لجميع الأسئلة المقترحة لم يجدوها أبدًا في هذا المنشور، حيث لم تحدث أبدًا سلسلة من الأعمال الخاصة التي قامت بها هيئة التحرير. وبطبيعة الحال، ظهرت بعض الأبحاث والتعليقات في مختلف أنواع المنشورات الأدبية، لكن العمل الرئيسي (المجسد جزئيا فقط) اختفى بوفاة أبرز المشاركين والمؤدين في النشر. سيتعين على المعلقين المستقبليين على بوشكين أن يتبعوا المسار الذي سلكه بالفعل علماء بوشكين العظماء.

بحلول عام 1941، تم الانتهاء من العمل التحريري لنشر أعمال بوشكين بشكل أساسي. أجرت الحرب تعديلاتها الرهيبة على خطة النشر ومصير فناني الأداء (توفي V. V. Gippius و V. L. Komarovich أثناء الحصار).

وبعد الحرب استؤنف العمل. كان الدافع وراء ذلك هو اقتراب الذكرى السنوية الـ 150 للشاعر في عام 1949. ونتيجة لإعادة الترتيب المتسارع للمادة (في المجلدين الحادي عشر والثاني عشر في المقام الأول)، تم الانتهاء أخيرًا من النشر في 16 مجلدًا (في 20 كتابًا). أو بالأحرى تم اقتراح اعتباره كذلك. في هذه الأثناء، في عام 1949، عندما أُعلن عن اكتمال نشر أعمال بوشكين، كان لا يزال هناك ثلاثة مجلدات (!) متبقية في الخارج. بادئ ذي بدء، العديد من الملاحظات والملاحظات والرسومات والمستندات غير الإبداعية، والتي تسمى عادة "يد بوشكين". كتب بوشكين نفسه فيما يتعلق بنشر مراسلات فولتير:

"كل سطر من كاتب عظيم يصبح ثمينًا للأجيال القادمة. نحن نتفحص التوقيعات بفضول، حتى لو لم تكن أكثر من مقتطف من دفتر ملاحظات أو ملاحظة للخياط حول الدفع المؤجل. تدهشنا لا إراديًا فكرة أن اليد التي كتبت هذه الأرقام المتواضعة، هذه الكلمات التافهة، بنفس الخط، وربما بنفس القلم، كتبتها الإبداعات العظيمة، موضوع دراستنا وإعجابنا. .

هذا البيان ينطبق تماما على بوشكين نفسه.

في عام 1935، تم نشر مجموعة "على يد بوشكين. نصوص غير مجمعة وغير منشورة". تم توزيع بعض هذه النصوص في مجلدات مختلفة من منشور أكاديمي كبير، ولكن لم يتم تضمين بعضها فيها مطلقًا. وعلى الرغم من أن جامعي مجموعة "على يد بوشكين" حاولوا تقديم المواد على أكمل وجه قدر الإمكان، إلا أنه لا يمكن اعتبار هذه المجموعة شاملة. كان هناك أمل في أن يتم حل المشكلة من خلال المجلد المقابل من المنشور الأكاديمي، كما أكدت مرة أخرى مقدمة المجلد الأول لعام 1937: "... لم تتم إزالة أي شيء من المجموعة التي كتبتها يد بوشكين."للأسف، القضاء! يكفي أن نذكر على سبيل المثال "تسجيلات الأغاني الشعبية والحكايات الخرافية".

كان من المفترض أيضًا أن يتم تقديم بوشكين الكامل في مجلد منفصل من الرسومات - وهو جزء أصلي فريد من التراث الإبداعي للشاعر. ولكن هذا المجلد لم يكن في المجموعة أيضا. على الرغم من أنه وعد في نفس المقدمة لعام 1937 بما يلي: "بالإضافة إلى ذلك، سيتم نشر ألبوم لرسومات بوشكين المأخوذة من جميع مخطوطاته في مجلد خاص".

وكان المجلد الأكثر حظا من بين المجلدات الثلاثة التي لم تنشر عام 1949 هو الكتاب المرجعي. فقط في عام 1959، وبعد الكثير من المتاعب والصعود والهبوط، تم نشر مجلد يحتوي على فهارس، بالإضافة إلى العديد من التصحيحات والإضافات إلى الطبعة. تم الانتهاء من الأعمال المجمعة لبوشكين والتي تبلغ 16 مجلدًا و21 كتابًا (بما في ذلك مجلد 1959).

يعكس مصير هذا المنشور الأكاديمي البحت على ما يبدو الاصطدامات الأكثر دراماتيكية في ذلك العصر: الدوافع الإبداعية والتعسف الفادح، وتفاني البعض وعدم مسؤولية البعض الآخر. لم تصبح ذكرى بوشكين فحسب، بل أصبحت أيضًا نصبًا تذكاريًا للعصر - رائعة ومفيدة.

حتى الآن، تظل هذه الطبعة، على الرغم من عدم اكتمالها، هي الأكثر اكتمالا لبوشكين. لقد أصبح منذ فترة طويلة نادرة الببليوغرافية. هذا هو السبب في أن هناك حاجة إلى طبعة أكاديمية جديدة من بوشكين، والتي، بناء على الإصدار السابق، باستخدام إنجازاتها ومراعاة أوجه القصور فيها، ستقدم في النهاية مجموعة كاملة حقيقية من بوشكين. الأمر معقد بسبب حقيقة أنه على الرغم من وجود عدد لا يحصى من علماء بوشكين، أي الأشخاص الذين يكتبون عن بوشكين (ليس من قبيل الصدفة أن مفهوم "دراسات بوشكين الشعبية" نشأ)، فإن علماء بوشكين أنفسهم، أي المتخصصين الذين يمكنهم ومعرفة كيفية العمل مع مخطوطات بوشكين يمكن عدها بسهولة من جهة. بحلول بداية الثمانينات، ظلت مجموعة صغيرة منهم في منزل بوشكين، والتي تم تشكيلها فقط في السنوات الأخيرة إلى قسم. بدأ التدريب بعد التخرج.

يمكن أن تصبح الذكرى المئوية الثانية للشاعر حافزًا قويًا لإعداد أكاديمي جديد لبوشكين. وفي الوقت نفسه، ينبغي تجنب التخطيط المصطنع والوظائف المتسرعة المتشنجة والمبادئ التوجيهية الصارمة. من المحتمل أن المنشور بأكمله لن يكتمل إلا في بداية القرن الحادي والعشرين.

في خريف عام 1994، نشرت دار النشر "ناوكا" كتاب "أ.س. بوشكين. قصائد سنوات الليسيوم. 1813 - 1817" من إعداد معهد الأدب الروسي (بيت بوشكين).

"متكئاً على- تقرير المحررين، - للنشر الأكاديمي(1937 - 1959 - ن.س. ) والمواد المعدة لها، الطبعة الحالية، لا يمكن ببساطة إعادة إنتاجها مع التعديلات والإضافات اللازمة. تم تنظيم مجموعة قصائد ليسيوم نفسها بشكل مختلف عما كانت عليه في جميع الإصدارات السابقة (يرد الأساس المنطقي للبنية المعتمدة في ديباجة قسم "ملاحظات على نصوص القصائد")؛ تم إجراء تصحيحات على بعض النصوص؛ وأخيراً تمت مراجعة الملاحظات على نصوص القصائد <...>