الطوارئ الطبيعية ذات الأصل البيولوجي. الطوارئ البيولوجية – مجردة. أنها تصيب الناس والحيوانات عندما

ليودميلا بتروشيفسكايا

الوقت ليل

اتصلوا بي، فقال صوت امرأة: "آسفة على إزعاجك، ولكن بعد أمي، بعد أمي، بقيت مخطوطات". اعتقدت أنك ربما ستقرأها. كانت شاعرة. بالطبع، أنا أفهم أنك مشغول. الكثير من العمل؟ يفهم. حسنا، عفوا.

وبعد أسبوعين، وصلت المخطوطة في مظروف، وهو مجلد مغبر به العديد من الأوراق المكتوبة، والدفاتر المدرسية، وحتى نماذج البرقيات. العنوان الفرعي: "ملاحظات على حافة الطاولة." لا يوجد عنوان إرجاع، ولا اسم عائلة.

إنه لا يعرف أنه عند الزيارة، لا ينبغي عليك التسرع بجشع إلى زجاج المرآة والاستيلاء على كل شيء والمزهريات والتماثيل والزجاجات، وخاصة صناديق المجوهرات. لا يمكنك طلب المزيد على الطاولة. بعد أن وصل إلى منزل شخص آخر، يبحث في كل مكان، وهو طفل جائع، ويجد في مكان ما على الأرض سيارة صغيرة مدفوعة تحت السرير ويعتبر أن هذا هو اكتشافه، ويسعد، ويضغط عليه على صدره، ويخبر المضيفة أنه وجد شيئًا لنفسه وأين ذهب تحت السرير! وصديقتي ماشا، كان حفيدها هو الذي دحرج هديتها، وهي آلة كاتبة أمريكية، تحت السرير، ونسيت، هي، ماشا، خرجت من المطبخ في حالة إنذار، وكان حفيدها دينيسكا وتيموشكا في صراع شرس. شقة جميلة بعد الحرب، جئنا لاقتراض المال حتى نتقاعد، كانوا جميعًا يخرجون بالفعل من المطبخ بأفواه دهنية، ويلعقون شفاههم، وكان على ماشا أن تعود لنا إلى نفس المطبخ وتفكر فيما يجب أن نعطيه لنا دون ضرر. لذلك، يخطف دينيس السيارة الصغيرة، لكن هذا الشخص أمسك اللعبة المؤسفة بأصابعه، ولدى دينيس مجرد معرض لهذه السيارات، صفوف منها، عمره تسع سنوات، مجموعة صحية. لقد قمت بتمزيق تيما بعيدًا عن دينيس وسيارته، وتيموشكا يشعر بالمرارة، لكنهم لن يسمحوا لنا بالدخول هنا بعد الآن، وكانت ماشا تفكر بالفعل في نفس الشيء عندما رأتني من خلال ثقب الباب! ونتيجة لذلك، آخذه إلى الحمام ليغتسل، ضعيفًا من البكاء، في حالة هستيرية في منزل شخص آخر! لهذا السبب لا يحبوننا، بسبب تيموشكا. أنا أتصرف مثل ملكة إنجلترا، أرفض كل شيء، كل شيء: الشاي مع البسكويت والسكر! أشرب الشاي الخاص بهم فقط مع الخبز الذي أحضرته، وأخرجه من الكيس بشكل لا إرادي، لأن آلام الجوع على طاولة شخص آخر لا تطاق، لكن تيم انحنى على البسكويت وسأل عما إذا كان ذلك ممكنًا مع الزبدة (طبق الزبدة كان نسيت على الطاولة). "وأنت؟" - تسأل ماشا، لكن من المهم بالنسبة لي إطعام تيموفي: لا، شكرًا لك، انشرها بشكل أكثر سمكًا لتيموشكا، هل تريد المزيد لتيم؟ ألقيت نظرات جانبية من دينيسكا، الواقف في المدخل، ناهيك عن صهري فلاديمير، الذي صعد الدرج للتدخين، وزوجته أوكسانا، التي دخلت المطبخ مباشرة، وهما تعرفان ألمي جيدًا. ويقول مباشرة أمام تيم (وهي تبدو رائعة)، يقول:

وماذا يا عمتي أنيا (هذه أنا)، هل تأتي ألينا لرؤيتك؟ تيموشكا، هل والدتك تزورك؟

ما أنت، دونيشكا (هذا هو لقب طفولتها)، دنياشا، ألم أخبرك بذلك. ألينا مريضة وترضع باستمرار.

التهاب الضرع؟؟؟ - (وكاد يكون من ولدها من لبن من؟)

وسرعان ما أمسكت ببسكويتات قليلة أخرى، بسكويتات كريمية جيدة، أخرجت تيم من المطبخ لمشاهدة التلفزيون في الغرفة الكبيرة، دعنا نذهب، دعنا نذهب، قريبًا "ليلة سعيدة"، على الرغم من أنه بقي نصف ساعة على الأقل قبل ذلك .

لكنها تتابعنا وتقول إنه يمكننا أن نبلغ عمل ألينا أن الأم تخلت عن الطفل تحت رحمة القدر. هل أنا، ربما، قوة القدر التعسفية؟ مثير للاهتمام.

ما هو نوع العمل الذي تقومين به، أوكسانوشكا، إنها تعتني بطفل!

أخيرًا تسأل هل هذا ربما من الذي أخبرتها به ألينا ذات مرة عبر الهاتف أنها لم تكن تعلم أن هذا حدث وأنه لم يحدث فتبكي وتستيقظ وتبكي من السعادة؟ من ذاك؟ عندما طلبت ألينا قرضًا لجمعية تعاونية، ولم يكن لدينا قرض، هل قمنا بتغيير السيارة وإصلاحها في دارشا؟ من هذا؟ نعم؟ أجيب أنني لا أعرف.

كل هذه الأسئلة يتم طرحها بهدف ألا نعود إليها مرة أخرى. لكنهم كانوا أصدقاء، دنيا وألينا، في مرحلة الطفولة، قضينا إجازتنا في مكان قريب في دول البلطيق، وأنا شاب، مدبوغ، مع زوجي وأطفالي، وماشا ودنيا، وكان ماشا يتعافى من ركض قاسي بعد شخص واحد، كان تم الإجهاض منه، وبقي مع عائلته، دون التخلي عن أي شيء، لا من عارضة الأزياء توميك، ولا من لينينغراد توسيا، كانوا جميعًا معروفين لماشا، وأضفت الوقود على النار: لأنني كنت أيضًا على دراية مع امرأة أخرى من VGIK، والتي اشتهرت بأردافها العريضة وتزوجت فيما بعد، ولكن جاء استدعاء من مستوصف الأمراض الجلدية والتناسلية إلى منزلها يفيد بأنها فاتتها حقنة أخرى لمرض السيلان، وانفصل عن هذه المرأة من نافذة نهر الفولغا الخاص به، وهي، ثم ركضت طالبة خلف السيارة وبكت، ثم ألقى لها مظروفًا من النافذة، وفي المظروف (توقفت لالتقاطه) كانت هناك دولارات، ولكن ليس كثيرًا . لقد كان أستاذاً في موضوع لينين. لكن ماشا بقيت مع دونا، وقد استمتعت بها أنا وزوجي، وذهبت معنا بهدوء إلى حانة، معلقة بالشباك، في محطة ماجوري، ودفعنا ثمنها، ونحن نعيش وحدنا، على الرغم من أقراطها من الياقوت. وقالت لسواري البلاستيكي ذو الشكل الحديث البسيط 1 روبل 20 كوبيل باللغة التشيكية: "هل هذا خاتم منديل؟" "نعم" قلت و وضعته على يدي.

لقد مر الوقت، أنا لا أتحدث عن كيفية طردي، لكنني أتحدث عن حقيقة أننا كنا وسنكون على مستويات مختلفة مع ماشا، وصهرها فلاديمير يجلس ويشاهد التلفاز، ولهذا السبب فإنهم عدوانيون جدًا كل مساء، لأن دينيسكا الآن ستتشاجر مع والدها لتتحول إلى "ليلة سعيدة". يرى Timochka هذا البرنامج مرة واحدة في السنة ويقول لفلاديمير: "حسنًا، من فضلك! حسنًا، أتوسل إليك!» - ويطوي ذراعيه ويكاد يركع على ركبتيه، إنه يقلدني، للأسف. واحسرتاه.

فلاديمير لديه شيء ما ضد تيما، وهو عمومًا سئم من دينيس مثل الكلب، وسأخبرك سرًا أن صهره في طريقه إلى الزوال، وهو يذوب بالفعل، ومن هنا سمية أوكسانا. صهري هو أيضًا طالب دراسات عليا في الموضوع اللينيني، وهذا الموضوع يتعلق بهذه العائلة، على الرغم من أن ماشا نفسها تنشر ما تريد، محررة مكتب تحرير التقويمات، حيث سمحت لي أيضًا بكسب أموال إضافية ببطء و بغطرسة، على الرغم من أنني ساعدتها من خلال كتابة مقال بسرعة عن الذكرى المئوية الثانية لمصنع مينسك للجرارات، لكنها أعطتني رسومًا بسيطة بشكل غير متوقع، على ما يبدو، دون علم نفسي، عملت كمؤلف مشارك مع شخص ما، مع كبير تقنيي المصنع، هكذا يفعلون ذلك، لأنهم بحاجة إلى الكفاءة. حسنًا، لقد كان الأمر صعبًا للغاية لدرجة أنها طلبت مني عدم الظهور هناك خلال السنوات الخمس المقبلة، وكان هناك نوع من الملاحظة التي يمكن أن تكون الذكرى المئوية الثانية لصناعة الجرارات، وفي أي عام تم إنتاج أول جرار روسي (تم طرحه) خط التجميع)؟

أما بالنسبة لصهر فلاديمير، في هذه اللحظة الموصوفة، فإن فلاديمير يشاهد التلفاز بأذنين حمراء، وهذه المرة بعض المباريات المهمة. نكتة نموذجية! يبكي دينيس ويفتح فمه ويجلس على الأرض. يتسلق تيمكا إلى التلفزيون لمساعدته، وهو غير كفؤ، يشير بإصبعه بشكل أعمى إلى مكان ما، وينطفئ التلفزيون، ويقفز صهره وهو يصرخ، لكنني مستعد لأي شيء، يندفع فلاديمير إلى المطبخ من أجل زوجته وحماتي لم يوقف ذلك بنفسه الحمد لله شكرا لقد عدت إلى صوابي ولم ألمس الطفل المهجور. لكن دينيس كان قد طرد بالفعل تيما المنزعجة بعيدًا، وقام بتشغيل كل ما هو مطلوب، وكانوا جالسين بالفعل، يشاهدون الرسوم المتحركة بسلام، وكانت تيما تضحك برغبة خاصة.

ليودميلا بتروشيفسكايا

الوقت ليل

اتصلوا بي، فقال صوت امرأة: "آسفة على إزعاجك، ولكن بعد أمي، بعد أمي، بقيت مخطوطات". اعتقدت أنك ربما ستقرأها. كانت شاعرة. بالطبع، أنا أفهم أنك مشغول. الكثير من العمل؟ يفهم. حسنا، عفوا.

وبعد أسبوعين، وصلت المخطوطة في مظروف، وهو مجلد مغبر به العديد من الأوراق المكتوبة، والدفاتر المدرسية، وحتى نماذج البرقيات. العنوان الفرعي: "ملاحظات على حافة الطاولة." لا يوجد عنوان إرجاع، ولا اسم عائلة.

إنه لا يعرف أنه عند الزيارة، لا ينبغي عليك التسرع بجشع إلى زجاج المرآة والاستيلاء على كل شيء والمزهريات والتماثيل والزجاجات، وخاصة صناديق المجوهرات. لا يمكنك طلب المزيد على الطاولة. بعد أن وصل إلى منزل شخص آخر، يبحث في كل مكان، وهو طفل جائع، ويجد في مكان ما على الأرض سيارة صغيرة مدفوعة تحت السرير ويعتبر أن هذا هو اكتشافه، ويسعد، ويضغط عليه على صدره، ويخبر المضيفة أنه وجد شيئًا لنفسه وأين ذهب تحت السرير! وصديقتي ماشا، كان حفيدها هو الذي دحرج هديتها، وهي آلة كاتبة أمريكية، تحت السرير، ونسيت، هي، ماشا، خرجت من المطبخ في حالة إنذار، وكان حفيدها دينيسكا وتيموشكا في صراع شرس. شقة جميلة بعد الحرب، جئنا لاقتراض المال حتى نتقاعد، كانوا جميعًا يخرجون بالفعل من المطبخ بأفواه دهنية، ويلعقون شفاههم، وكان على ماشا أن تعود لنا إلى نفس المطبخ وتفكر فيما يجب أن نعطيه لنا دون ضرر. لذلك، يخطف دينيس السيارة الصغيرة، لكن هذا الشخص أمسك اللعبة المؤسفة بأصابعه، ولدى دينيس مجرد معرض لهذه السيارات، صفوف منها، عمره تسع سنوات، مجموعة صحية. لقد قمت بتمزيق تيما بعيدًا عن دينيس وسيارته، وتيموشكا يشعر بالمرارة، لكنهم لن يسمحوا لنا بالدخول هنا بعد الآن، وكانت ماشا تفكر بالفعل في نفس الشيء عندما رأتني من خلال ثقب الباب! ونتيجة لذلك، آخذه إلى الحمام ليغتسل، ضعيفًا من البكاء، في حالة هستيرية في منزل شخص آخر! لهذا السبب لا يحبوننا، بسبب تيموشكا. أنا أتصرف مثل ملكة إنجلترا، أرفض كل شيء، كل شيء: الشاي مع البسكويت والسكر! أشرب الشاي الخاص بهم فقط مع الخبز الذي أحضرته، وأخرجه من الكيس بشكل لا إرادي، لأن آلام الجوع على طاولة شخص آخر لا تطاق، لكن تيم انحنى على البسكويت وسأل عما إذا كان ذلك ممكنًا مع الزبدة (طبق الزبدة كان نسيت على الطاولة). "وأنت؟" - تسأل ماشا، لكن من المهم بالنسبة لي إطعام تيموفي: لا، شكرًا لك، انشرها بشكل أكثر سمكًا لتيموشكا، هل تريد المزيد لتيم؟ ألقيت نظرات جانبية من دينيسكا، الواقف في المدخل، ناهيك عن صهري فلاديمير، الذي صعد الدرج للتدخين، وزوجته أوكسانا، التي دخلت المطبخ مباشرة، وهما تعرفان ألمي جيدًا. ويقول مباشرة أمام تيم (وهي تبدو رائعة)، يقول:

وماذا يا عمتي أنيا (هذه أنا)، هل تأتي ألينا لرؤيتك؟ تيموشكا، هل والدتك تزورك؟

ما أنت، دونيشكا (هذا هو لقب طفولتها)، دنياشا، ألم أخبرك بذلك. ألينا مريضة وترضع باستمرار.

التهاب الضرع؟؟؟ - (وكاد يكون من ولدها من لبن من؟)

وسرعان ما أمسكت ببسكويتات قليلة أخرى، بسكويتات كريمية جيدة، أخرجت تيم من المطبخ لمشاهدة التلفزيون في الغرفة الكبيرة، دعنا نذهب، دعنا نذهب، قريبًا "ليلة سعيدة"، على الرغم من أنه بقي نصف ساعة على الأقل قبل ذلك .

لكنها تتابعنا وتقول إنه يمكننا أن نبلغ عمل ألينا أن الأم تخلت عن الطفل تحت رحمة القدر. هل أنا، ربما، قوة القدر التعسفية؟ مثير للاهتمام.

ما هو نوع العمل الذي تقومين به، أوكسانوشكا، إنها تعتني بطفل!

أخيرًا تسأل هل هذا ربما من الذي أخبرتها به ألينا ذات مرة عبر الهاتف أنها لم تكن تعلم أن هذا حدث وأنه لم يحدث فتبكي وتستيقظ وتبكي من السعادة؟ من ذاك؟ عندما طلبت ألينا قرضًا لجمعية تعاونية، ولم يكن لدينا قرض، هل قمنا بتغيير السيارة وإصلاحها في دارشا؟ من هذا؟ نعم؟ أجيب أنني لا أعرف.

كل هذه الأسئلة يتم طرحها بهدف ألا نعود إليها مرة أخرى. لكنهم كانوا أصدقاء، دنيا وألينا، في مرحلة الطفولة، قضينا إجازتنا في مكان قريب في دول البلطيق، وأنا شاب، مدبوغ، مع زوجي وأطفالي، وماشا ودنيا، وكان ماشا يتعافى من ركض قاسي بعد شخص واحد، كان تم الإجهاض منه، وبقي مع عائلته، دون التخلي عن أي شيء، لا من عارضة الأزياء توميك، ولا من لينينغراد توسيا، كانوا جميعًا معروفين لماشا، وأضفت الوقود على النار: لأنني كنت أيضًا على دراية مع امرأة أخرى من VGIK، والتي اشتهرت بأردافها العريضة وتزوجت فيما بعد، ولكن جاء استدعاء من مستوصف الأمراض الجلدية والتناسلية إلى منزلها يفيد بأنها فاتتها حقنة أخرى لمرض السيلان، وانفصل عن هذه المرأة من نافذة نهر الفولغا الخاص به، وهي، ثم ركضت طالبة خلف السيارة وبكت، ثم ألقى لها مظروفًا من النافذة، وفي المظروف (توقفت لالتقاطه) كانت هناك دولارات، ولكن ليس كثيرًا . لقد كان أستاذاً في موضوع لينين. لكن ماشا بقيت مع دونا، وقد استمتعت بها أنا وزوجي، وذهبت معنا بهدوء إلى حانة، معلقة بالشباك، في محطة ماجوري، ودفعنا ثمنها، ونحن نعيش وحدنا، على الرغم من أقراطها من الياقوت. وقالت لسواري البلاستيكي ذو الشكل الحديث البسيط 1 روبل 20 كوبيل باللغة التشيكية: "هل هذا خاتم منديل؟" "نعم" قلت و وضعته على يدي.

لقد مر الوقت، أنا لا أتحدث عن كيفية طردي، لكنني أتحدث عن حقيقة أننا كنا وسنكون على مستويات مختلفة مع ماشا، وصهرها فلاديمير يجلس ويشاهد التلفاز، ولهذا السبب فإنهم عدوانيون جدًا كل مساء، لأن دينيسكا الآن ستتشاجر مع والدها لتتحول إلى "ليلة سعيدة". يرى Timochka هذا البرنامج مرة واحدة في السنة ويقول لفلاديمير: "حسنًا، من فضلك! حسنًا، أتوسل إليك!» - ويطوي ذراعيه ويكاد يركع على ركبتيه، إنه يقلدني، للأسف. واحسرتاه.

فلاديمير لديه شيء ما ضد تيما، وهو عمومًا سئم من دينيس مثل الكلب، وسأخبرك سرًا أن صهره في طريقه إلى الزوال، وهو يذوب بالفعل، ومن هنا سمية أوكسانا. صهري هو أيضًا طالب دراسات عليا في الموضوع اللينيني، وهذا الموضوع يتعلق بهذه العائلة، على الرغم من أن ماشا نفسها تنشر ما تريد، محررة مكتب تحرير التقويمات، حيث سمحت لي أيضًا بكسب أموال إضافية ببطء و بغطرسة، على الرغم من أنني ساعدتها من خلال كتابة مقال بسرعة عن الذكرى المئوية الثانية لمصنع مينسك للجرارات، لكنها أعطتني رسومًا بسيطة بشكل غير متوقع، على ما يبدو، دون علم نفسي، عملت كمؤلف مشارك مع شخص ما، مع كبير تقنيي المصنع، هكذا يفعلون ذلك، لأنهم بحاجة إلى الكفاءة. حسنًا، لقد كان الأمر صعبًا للغاية لدرجة أنها طلبت مني عدم الظهور هناك خلال السنوات الخمس المقبلة، وكان هناك نوع من الملاحظة التي يمكن أن تكون الذكرى المئوية الثانية لصناعة الجرارات، وفي أي عام تم إنتاج أول جرار روسي (تم طرحه) خط التجميع)؟

أما بالنسبة لصهر فلاديمير، في هذه اللحظة الموصوفة، فإن فلاديمير يشاهد التلفاز بأذنين حمراء، وهذه المرة بعض المباريات المهمة. نكتة نموذجية! يبكي دينيس ويفتح فمه ويجلس على الأرض. يتسلق تيمكا إلى التلفزيون لمساعدته، وهو غير كفؤ، يشير بإصبعه بشكل أعمى إلى مكان ما، وينطفئ التلفزيون، ويقفز صهره وهو يصرخ، لكنني مستعد لأي شيء، يندفع فلاديمير إلى المطبخ من أجل زوجته وحماتي لم يوقف ذلك بنفسه الحمد لله شكرا لقد عدت إلى صوابي ولم ألمس الطفل المهجور. لكن دينيس كان قد طرد بالفعل تيما المنزعجة بعيدًا، وقام بتشغيل كل ما هو مطلوب، وكانوا جالسين بالفعل، يشاهدون الرسوم المتحركة بسلام، وكانت تيما تضحك برغبة خاصة.

ولكن ليس كل شيء بهذه البساطة في هذا العالم، وفلاديمير يتوشى تمامًا بالنساء، ويطالب بالدم ويهدد بالمغادرة (أعتقد ذلك!) ، وتدخل ماشا والحزن على وجهها كشخص قام بعمل جيد وبشكل كامل بلا فائدة. يتبعها فلاديمير بوجه غوريلا. وجه رجل طيب، شيء من تشارلز داروين، لكن ليس في مثل هذه اللحظة. يتجلى فيه شيء حقير، شيء حقير.

لم يعد عليك مشاهدة هذا الفيلم بعد الآن، إنهم يصرخون على دينيس وامرأتين وتيموشكا، لقد سمع ما يكفي من هذه الصراخ... لقد بدأ للتو في تحريف فمه. مثل هذه التشنج العصبي. عندما يصرخون على دينيس، يصرخون علينا بالطبع. أنت يتيم، يتيم، مثل هذا الاستطراد الغنائي. كان الأمر أفضل في أحد المنازل، حيث ذهبت أنا وتيما لرؤية أصدقاء بعيدين جدًا، ولم يكن هناك هاتف. لقد جاءوا ودخلوا وجلسوا على الطاولة. تيم: "أمي، أريد أن آكل أيضًا!" أوه، أوه، مشينا لفترة طويلة، الطفل جائع، دعنا نعود إلى المنزل، تيموشكا، أردت فقط أن أسأل ما إذا كان هناك أي أخبار من ألينا (عائلة زميلها السابق، الذي يبدو أنهم يتصلون به مرة أخرى ). ينهض زميل سابق من على الطاولة كما لو كان في المنام، ويصب لنا طبقًا من اللحم الدهني بورشت، أوه، أوه. لم نتوقع هذا. لا يوجد شيء من ألينا. - هل هي على قيد الحياة؟ - لم تأت، لا يوجد هاتف في المنزل، ولا تتصل بالعمل. وفي العمل، يذهب الناس هنا وهناك... ثم أقوم بجمع المساهمات. وهذا ما. - آه، ما الذي تتحدث عنه، الخبز... شكرا لك. لا، لن يكون لدينا واحدة ثانية، أرى أنك متعب من العمل. حسنا، ربما فقط تيموفيكا. تيم، هل ستتناول اللحوم؟ فقط له، فقط (فجأة أبكي، وهذا هو ضعفي). فجأة، تندفع أنثى كلب الراعي من تحت السرير وتعض تيما في مرفقها. تيما تصرخ بشدة بفم مليء باللحم. والد العائلة، الذي يذكرنا أيضًا بشكل غامض بتشارلز داروين، يسقط من الطاولة وهو يصرخ ويوجه التهديدات، متظاهرًا بالطبع بأنه موجه نحو الكلب. هذا كل شيء، لم تعد هناك طريقة لنا للمجيء إلى هنا بعد الآن، لقد احتفظت بهذا المنزل كاحتياطي كبير، كملاذ أخير تمامًا. هذا كل شيء، الآن كحل أخير، سيتعين علينا البحث عن قنوات أخرى.

مهلا، ألينا، ابنتي البعيدة. أعتقد أن أهم شيء في الحياة هو الحب. ولكن لماذا أحتاج كل هذا، لقد أحببتها بجنون! بجنون في الحب مع أندريوشا! بلا نهاية.

والآن كل شيء، انتهت حياتي، على الرغم من أن لا أحد يعطيني عمري، حتى أن أحدهم أخطأ من الخلف: يا فتاة، أوه، تقول، عفواً، يا امرأة، كيف يمكننا أن نجد كذا وكذا شارع جانبي هنا؟ هو نفسه قذر، تفوح منه رائحة العرق، ويبدو أن لديه الكثير من المال، ويبدو لطيفا، وإلا، كما يقول، فإن الفنادق كلها مشغولة. نحن نعرفك! نحن نعرفك! نعم! يريد أن يبيت مجاناً من أجل نصف كيلو رمان. وبعض الخدمات الصغيرة الأخرى، مثل تركيب الغلاية، واستخدام الملاءات، ووضع خطاف على الباب حتى لا يتسول - كل شيء محسوب في ذهني من النظرة الأولى. مثل لاعب الشطرنج. أنا شاعر. بعض الناس يحبون كلمة "شاعرة" ، لكن انظروا إلى ما تخبرنا به مارينا أو نفس آنا ، التي نحمل معها أسماء صوفية تقريبًا ، هناك عدة أحرف مختلفة: إنها آنا أندريفنا ، وأنا أيضًا ، ولكن أندريانوفنا. عندما أتحدث من حين لآخر، أطلب منهم أن يعلنوا ذلك بهذه الطريقة: الشاعرة هي آنا - والاسم الأخير لزوجها. يستمعون لي، هؤلاء الأطفال، وكيف يستمعون! أعرف قلوب الأطفال. وهو معي في كل مكان، تيموفي، أذهب إلى المسرح، ويجلس على نفس الطاولة، تحت أي ظرف من الظروف في القاعة. إنه يجلس ويلوي فمه، يا إلهي، تشنج عصبي. أمزح، وأربت على رأس تيم: "أنا وتمارا نذهب كزوجين"، ويبدأ بعض المنظمين الأغبياء: "دع تمارا تجلس في القاعة"، لا يعرفون أن هذا اقتباس من القصيدة الشهيرة لـ أغنيا بارتو.

بالطبع إجابة تيم هي أنني لست تمارا، وينسحب على نفسه، ولا يقول حتى شكرًا على الحلوى، ويصعد بعناد على المسرح ويجلس معي على الطاولة، قريبًا لن يدعوني أحد إلى ذلك أداء بسببك، هل تفهم؟ طفل منعزل إلى درجة البكاء، عاش طفولة صعبة. طفلة صامتة هادئة أحياناً، نجمتي، حبيبتي. فتى ذكي، رائحته مثل الزهور. عندما أخرجت نونيته الصغيرة، كنت أقول لنفسي دائمًا أن رائحة بوله تشبه رائحة مرج البابونج. رأسه، عندما لا يغسل لفترة طويلة، تجعيد الشعر يشبه رائحة الفلوكس. عند غسله، تنبعث رائحة الطفل بالكامل بشكل لا يوصف، مثل طفل جديد. أرجل حريرية وشعر حريري. لا أعرف شيئًا أجمل من الطفل! قالت إحدى الحمقاء غالينا في وظيفتنا السابقة: لو كان لديها حقيبة (أحمق) مصنوعة من خدود الأطفال، وهي حمقاء متحمسة حلمت بحقيبة جلدية، لكنها أيضًا تحب ابنها بجنون وقالت ذات مرة، منذ فترة طويلة قبل ذلك، تم تصميم مؤخرته بطريقة لا يمكنك أن ترفع عينيك عنها. الآن يخدم هذا الحمار بانتظام في الجيش، وقد انتهى الأمر بالفعل.

ما مدى سرعة تلاشي كل شيء، وما مدى عجزك عن النظر إلى نفسك في المرآة! أنت نفس الشيء، ولكن هذا كل شيء، تيما: يا امرأة، هيا بنا، تقول لي فور وصولي إلى العرض، إنها لا تتحمل ذلك وتغار من نجاحي. حتى يعرف الجميع من أنا: جدته. ولكن ماذا يمكنك أن تفعل يا صغيري، يجب على آنا أن تكسب المال (أسمي نفسي آنا بالنسبة له). بالنسبة لك، أيها الوغد المثابر، وكذلك بالنسبة لبابا سيما، الحمد لله، تستخدم ألينا النفقة، لكن أندريه بحاجة إلى الحصول على النفقة من أجل كعبه (سأخبرك لاحقًا)، من أجل حياته المعطلة في سجن. نعم. الأداء هو أحد عشر روبل. عندما تكون السابعة. على الأقل مرتين في الشهر، شكرًا مرة أخرى لـ Nadechka، انحناءة منخفضة لهذا المخلوق الرائع. ذات مرة ذهب إليها أندريه ، بناءً على تعليماتي ، وأخذ القسائم ، واقترض الوغد عشرة روبلات من المرأة المسكينة! مع أمها المريضة بلا أرجل! كيف ضربت ذيلي ثم تلويت من الألم! أنا بنفسي همست لها أمام غرفة مليئة بالموظفين وشعراء العمر مثلي، أنا نفسي أعرف... أمي نفسها في المستشفى منذ عام مضى...

ما العام؟ سبع سنوات. مرة واحدة في الأسبوع، من المؤلم الزيارة، كل ما أحضره، تأكل على الفور بجشع أمامي، وتبكي وتشكو من جيرانها أنهم يأكلون كل شيء منها. لكن جيرانها لا يقفون كما قالت لي أختي الكبرى، فمن أين تأتي مثل هذه الشكاوى؟ من الأفضل ألا تأتي إلى هنا، ولا تثير المشاكل هنا بالنسبة لنا نحن المرضى. هذا هو بالضبط كيف قالت ذلك. لقد قلت مؤخرًا مرة أخرى، لقد جئت مع استراحة لمدة شهر بسبب مرض تيما: بحزم لا تذهب. قطعا.

ويأتي أندريه إلي ويطالب بنفسه. يسأل: إنه مع زوجته، فعيشي معه. مطلوب لماذا؟ أسأل لماذا تنسحب من والدتك وتمزق سيما والطفل بعيدًا عن جدتك؟ يجيب على ماذا ولماذا، دعني أجر غرفتي وسأحصل على الكثير من الروبلات بدونك. ما هي غرفتك، أنا مندهش مرة أخرى، كيف هي غرفتك، نحن مسجلون: بابا سيما، أنا، ألينا مع طفلين، وعندها فقط أنت، بالإضافة إلى أنك تعيش مع زوجتك. من المفترض أن تكون على بعد خمسة أمتار هنا. إنه بالتأكيد يعد بصوت عالٍ: نظرًا لأن الغرفة التي يبلغ طولها خمسة عشر مترًا تكلف الكثير من الروبلات، فمن مكان ما يصر على هذا الرقم المجنون، مقسومًا على ثلاثة، سيكون المبلغ ثلاثة وثلاثين كوبيل. حسنًا، حسنًا، وافق، فأنت تدفع الإيجار وتقسمه على ستة وتطرحه. في المجموع، أنت مدين لي بالضبط بمليون روبل في الشهر. الآن، أندريوشا، في هذه الحالة، أقول له، سأرفع دعوى نفقة ضدك، هل هذا جيد؟ في هذه الحالة، يقول، سأبلغك أنك تتلقى بالفعل نفقة من والد تيمكا. فقير! إنه لا يعرف أنني لا أحصل على أي شيء، وإذا كان يعلم، إذا اكتشف... سيذهب على الفور إلى وظيفة أليونوشكا ليصرخ ويتقدم بطلب للحصول على وظيفة لا أعرف ماذا. تعرف ألينا حجتي هذه وتبتعد، بعيدًا، بعيدًا عن الخطيئة، لكنني صامت. يعيش في مكان ما، ويؤجر مع طفل. لماذا؟ أستطيع أن أحسب: النفقة هي الكثير من الروبل. كأم عازبة، هذا الكثير من الروبل. كأم مرضعة تصل إلى عام، لا يزال هناك عدد قليل من الروبل من المؤسسة. ليس لدي أي فكرة كيف تعيش. ربما والد طفلها يدفع الإيجار؟ بالمناسبة، هي نفسها تخفي حقيقة من تعيش معه وما إذا كانت تعيش، فهي تبكي فقط، وتأتي مرتين بالضبط منذ الولادة. كان هذا موعد آنا كارنينا مع ابنها، وكنت أنا في دور كارينين. لقد كان موعدًا حدث لسبب أنني تحدثت مع الفتيات في مكتب البريد (فتاة واحدة في عمري) حتى يتحدثوا مع فلان، دعه يترك أموال تيموشكا هذه بمفرده، وفي يوم دعم الطفل، ظهرت ابنتي على عتبة الباب، غاضبة، تدفع عربة حمراء أمامنا (وهذا يعني أن لدينا فتاة، فكرت لفترة وجيزة)، وقد تم رصدها مرة أخرى، كما في الأيام الخوالي، عندما تم إطعام تيمكا من قبل مفلس ، عمة بصوت عالٍ وتصرخ: "احصل على تيمكا، أنا آخذه إلى ... والدتها." عواء Timochka بصوت رقيق ، مثل قطة صغيرة ، بدأت أقول بهدوء شديد إنها يجب أن تُحرم من حقها في الأمومة ، فكيف يمكنك رمي طفل بهذه الطريقة على امرأة عجوز وما إلى ذلك. وهكذا. هي: "تيمكا، دعنا نذهب، لقد أصبح هذا الشخص مريضًا حقًا،" بدأت تيمكا في الصراخ، وأنا ابتسم فقط، ثم أقول إنها من أجل الخمسين ستأخذ الطفل إلى مستشفى للأمراض العقلية، هي: لقد كانت أنت الذي أرسل الأم إلى مستشفى للأمراض العقلية، وأنا: "من أجلك واستسلمت، من أجلك"، إشارة إلى تيمكا، وتيمكا يصرخ مثل خنزير، وعيناه مليئة بالدموع ولا يذهب أيضًا إلى أنا أو إلى "... أمها" لكنها تقف وتتأرجح. لن أنسى أبدًا كيف كان يقف، بالكاد يستطيع الوقوف على قدميه، طفلًا صغيرًا، يترنّح من الحزن. وهذه الفتاة الضالة في عربة الأطفال استيقظت أيضًا وبدأت بالصراخ، وتصرخ ابنتي ذات الأكتاف العريضة أيضًا: أنت لا تريد حتى أن تنظر إلى حفيدتك، لكن هذا لها، هذا من أجلها. ها! وصرخت وخصصت كل المبالغ التي تعيش عليها. أنت تعيش هنا نوعًا ما، لكن ليس لديها مكان، ليس لديها مكان! وأجبت بهدوء، مبتسما، في جوهرها، دعه يدفع لها، الرجل الذي أصلحها وهرب، على ما يبدو، هذه هي المرة الثانية التي لا يستطيع أحد أن يقفك فيها. لقد أمسكت، ابنتي، مفرش المائدة من الطاولة وألقته على بعد مترين للأمام، لكن مفرش المائدة ليس شيئًا يمكن أن تقتل به شخصًا ما، لقد أخذت مفرش المائدة بعيدًا عن وجهي - هذا كل شيء. وليس لدينا أي شيء على مفرش المائدة، مفرش طاولة بلاستيكي، لا فتات، حسنًا، لا زجاج ولا مكواة.

كان ذلك وقت الذروة، أي الوقت الذي يسبق معاش التقاعد، وأحصل على نفقتها بعد يومين. وابتسمت ابنتي وقالت إنه لا ينبغي لي أن أعطي هذه النفقة، لأنها لن تذهب إلى تيما، بل إلى الآخرين - ما الآخرين، بكيت، ورفعت يدي إلى السماء، انظر إلى ما لدينا في منزلنا، نصف رغيف خبز أسود وحساء بولوك! انظر، صرخت، متسائلاً عما إذا كانت ابنتي قد علمت بشيء ما، وأنني كنت أستخدم أموالي الخاصة لشراء حبوب لشخص واحد، اسمه الرمزي "صديق"، يأتي إلي في المساء على عتبة الصيدلية المركزية، حزينًا ، رجل وسيم في منتصف العمر، فقط نوع من الوجه منتفخ ومظلم في الظلام: "المساعدة، أخت، الحصان يموت." حصان. أي نوع من الحصان هو هذا؟ اتضح أنه من بين الفرسان كان حصانه المفضل يموت. عند هذه الكلمات، صر على أسنانه وأمسك بكتفي بقوة، وكان ثقل يده يثبتني في مكاني. ثقل يد الرجل. سوف ينحني أو يزرع أو يرقد - كما يشاء. لكن في الصيدلية لا يعطون جرعة الحصان حسب وصفة الحصان، بل يرسلونها إلى صيدلية بيطرية مغلقة بشكل عام. ويموت الحصان. أنت بحاجة إلى بيراميدون على الأقل، وهو موجود في الصيدلية، لكنهم يعطونك جرعة صغيرة. نحن بحاجة للمساعدة. وأنا، مثل أحمق، كما لو كان تحت التنويم المغناطيسي، صعدت مرة أخرى إلى الطابق الثاني وهناك أقنعت البائعة الشابة بإعطائي ثلاثين حبة (ثلاثة أطفال، أحفاد، ملقاة في المنزل، مساء، طبيب غدا فقط، قد لا يكون هناك أميدوبايرين غدًا، وما إلى ذلك) واشتريته بنفسك. إنها ليست مشكلة كبيرة، فهي ليست الكثير من المال، لكن صديقي لم يعطني إياها أيضًا، لكنه كتب عنواني، وأنا في انتظار ذلك في أي يوم. ما الذي كان في عينيه، ما هي الدموع التي وقفت هناك دون أن تذرف عندما انحنى لتقبيل يدي التي تفوح منها رائحة الزيت النباتي: ثم قبلتها عمدًا، بالفعل، زيت نباتي - ولكن ماذا أفعل، وإلا، جلد خشن على أطراف أصابعي !

الرعب، تأتي اللحظة عندما تحتاج إلى أن تبدو جيدة، ثم هناك زيت نباتي، منتج شبه نهائي من الكريمات المختفية والتي يتعذر الوصول إليها! هنا ويكون الجمال!

لذلك، بعيدًا عن الحصان، خاصة أنه عندما أعطيت ثلاث أوراق من الحبوب ليدي الجشعة، العنيدة، المتورمة، خرج غول ذو أذنين كبيرتين من مكان ما، هادئًا، حزينًا، معلقًا رأسه مقدمًا، اقترب بعلامة خطوة غير ثابتة وتلوح في الأفق في الخلف، تعترض طريق محادثتنا وتكتب العنوان على علبة الثقاب بقلمي الخاص. لوح الصديق بالغول بعيدًا، وكتب العنوان بعناية، ورقصت الغول خلفه، وبعد قبلة أخرى في الزيت النباتي، اضطر الصديق إلى المغادرة لصالح حصان بعيد، لكنهم على الفور قسموا طردًا واحدًا ، اثني عشر، والانحناء، بدأ في قضم الحبوب من الورق. أيها الناس الغريبون، هل من الممكن تناول مثل هذه الجرعات من الخيل حتى لو كنتم مصابين بالحمى! وأن كلاهما كانا مريضين، ليس لدي شك في ذلك! وهل هذه الحبوب المثيرة للشفقة المسروقة مني كانت مخصصة للحصان؟ أليس هذا خداع؟ ولكن سيتضح الأمر عندما يقرع أحد الأصدقاء الجرس على باب منزلي.

لذلك، صرخت: انظر إلى من يجب أن أنفقه، وأجابت فجأة، وهي تبكي، أنه كان على أندريه، كما هو الحال دائمًا. إنه يبكي حقًا بغيرة كما في الطفولة فماذا في ذلك؟ هل ستأكل معنا؟ دعونا نأكل. جلستها، وجلست تيمكا، وتناولنا الغداء أخيرًا، وبعد ذلك قامت ابنتي بإخراج مبلغ صغير من المال. مرحا. علاوة على ذلك، لم تقترب تيمكا من عربة الأطفال ولو مرة واحدة، وذهبت ابنتي مع الفتاة إلى غرفتي وهناك، بين المخطوطات والكتب، على ما يبدو، قامت بفك الضالة وإطعامها. نظرت من خلال الشق، طفلًا قبيحًا تمامًا، ليس طفلنا، أصلع، عيون منتفخة، سمين ويبكي بطريقة مختلفة وغير عادية. وقف تيم خلفي وسحبني من يدي للمغادرة.

ويبدو أن الفتاة هي نائبة مدير نموذجية تعرفت عليها، كما تعلمت من مقتطفات من مذكراتها. لقد وجدت مكانًا لإخفائه، على الخزانة أسفل الصندوق! ما زلت أمسح الغبار، لكنني أخفيته بذكاء لدرجة أن البحث عن دفاتر ملاحظاتي القديمة فقط هو الذي أجبرني على تجريف كل شيء بشكل جذري. كم سنة كذبت! كانت هي نفسها تشعر بالقلق دائمًا وتتسلق على أرفف الكتب في كل مرة تأتي فيها، وكنت قلقًا بشأن ما إذا كانت ستأخذ كتبي لبيعها، لكن لا. عشر أوراق من أسوأ الأخبار بالنسبة لي!

"من فضلك، لا أحد يقرأ هذه المذكرات حتى بعد وفاتي.

يا رب، أي طين، أي طين غرقت فيه، يا رب اغفر لي. لقد سقطت منخفضة. لقد سقطت بالأمس بشدة، وبكيت طوال الصباح. كم هو مخيف عندما يأتي الصباح، ما مدى صعوبة الاستيقاظ لأول مرة في حياتي من سرير شخص آخر، وارتداء ملابس الأمس الداخلية، وقمت بلف سراويلي الداخلية على شكل كرة، وسحبت للتو لباس ضيق وذهبت إلى حمام. حتى أنه قال "لماذا أنت محرج". ما الذي أخجل منه؟ ما بدا مألوفًا بالأمس، رائحته النفاذة، جلده الحريري، عضلاته، عروقه المنتفخة، فروه المغطى بقطرات الندى، جسده حيوان، قرد بابون، حصان - كل هذا في الصباح أصبح غريبًا ومثيرًا للاشمئزاز بعد قال وهو يعتذر ولكن في العاشرة صباحا سيكون مشغولا وعلينا المغادرة. وقلت أيضًا أنه يجب علي أن أكون في مكان واحد في الحادية عشرة، يا عار، عار، بدأت أبكي وركضت إلى الحمام وبكيت هناك. بكيت تحت الدش الجاري، أغسل سراويلي الداخلية، أغسل جسدي الذي أصبح غريبا، وكأنني أشاهده في صورة إباحية، جسدي الغريب، الذي كان يحدث داخله نوع من التفاعلات الكيميائية، نوع من المخاط كان كل شيء منتفخًا، مؤلمًا ومحترقًا، كان هناك شيء ما يجب إيقافه، والانتهاء منه، وسحقه، وإلا كنت سأموت.

(ملاحظتي: سنرى ما حدث بعد تسعة أشهر).

وقفت تحت الدش برأس فارغ تمامًا وفكرت: هذا كل شيء! لم يعد يحتاجني بعد الآن. الى اين اذهب؟ لقد تم شطب حياتي الماضية بأكملها. لا أستطيع العيش بدونه بعد الآن، لكنه لا يحتاجني. كل ما تبقى هو أن ترمي بنفسك في مكان ما تحت القطار. (لقد وجدته بسبب ماذا - أ.أ.) لماذا أنا هنا؟ لقد غادر بالفعل. من الجيد أنه في الليلة الماضية، بمجرد أن أتيت إليه، اتصلت به (هذا أنا. - أ.أ.) وقلت إنني سأكون في منزل لينكا وسأقضي الليلة معها، وصرخت والدتي بشيء مشجع أنا مثل "أعرف ما لدى لينكا، وليس عليك العودة إلى المنزل على الإطلاق" (ما قلته هو: "ما الذي تتحدث عنه يا فتاتي، الطفل مريض، أنت أم، كيف هل يمكنك"، وما إلى ذلك، لكنها أغلقت الهاتف بالفعل على عجل قائلة: "حسنًا، إلى اللقاء" ولم تسمع "ما هو الجيد هنا" - أ.أ.) أغلقت الهاتف، وظهرت على وجهي بلطف حتى لا يفعل ذلك. خمن أي شيء، وسكب النبيذ وتجمد بطريقة أو بأخرى على الطاولة، وبدأ يفكر في شيء ما، وبعد ذلك، على ما يبدو، قرر شيئًا ما، لكنني لاحظت كل هذا. ربما قلت بشكل مباشر جدًا أنني سأبقى معه طوال الليل، ربما لم يكن من المفترض أن يقال هذا، لكن هذا بالضبط ما قلته بنوع من الشعور بنكران الذات بأنني أعطيه كل نفسي، أيها الأحمق! (أي - أ.أ.) وقف كئيبًا وفي يده زجاجة، لكنني لم أهتم على الإطلاق. لم أفقد السيطرة على نفسي فحسب، بل عرفت منذ البداية أنني سأتبع هذا الرجل وأفعل كل شيء من أجله. عرفت أنه نائب المدير للعلوم، ورأيته في الاجتماعات، وهذا كل شيء. لا شيء من هذا القبيل يمكن أن يخطر ببالي، خاصة أنني صدمت عندما جلس في البوفيه على الطاولة بجانبي دون أن ينظر، ولكن بعد أن ألقى التحية، كان رجلاً كبيرًا وأكبر مني بكثير، وصديقه، جلس معه بابون ومتحدث متكلم شعر جيد جدا وشعر وجه متناثر ضعيف وخفيف نما ونما شارب وفيه بدا وكأنه ممثل سينمائي مثل شرطي لكنه هو نفسه كان تقريبًا امرأة قال عنها مساعدو المختبر إنها رائعة ويمكن أن تهرب فجأة وسط الأحداث إلى الزاوية وتصرخ "لا تنظر هنا". ولم يشرحوا ما يعنيه هذا، فهم أنفسهم لم يعرفوا. هذا المتحدث بدأ على الفور بالحديث معي، والذي كان يجلس بجانبي، كان صامتًا وفجأة داس على قدمي... (ملاحظة: يا رب، من رفعت! رأسي يتحول إلى اللون الرمادي أمام عيني! في ذلك المساء، أتذكر، أصبح تيموشكا غريبًا إلى حد ما السعال، واستيقظت، ونبح للتو: هاو! هاو! ولم يتمكن من التنفس في الهواء، كان الأمر مخيفًا، استمر في الزفير، والزفير، والتقلص إلى كرة، تحول إلى اللون الرمادي، وخرج منه الهواء بهذا النباح، وتحول إلى اللون الأزرق ولم يتمكن من التنفس، لكنه نبح ونبح وبدأ في البكاء من الخوف. نحن نعرف هذا، لقد مررنا بهذا، لا شيء، إنه تورم في الحنجرة والخناق الكاذب، والتهاب البلعوم الحاد، لقد عانيت من هذا مع الأطفال، وأول شيء: عليك أن تجلسهم وتهدئهم، ضع قدميك في مكانهم الماء الساخن مع الخردل واستدعاء سيارة إسعاف، ولكن في وقت واحد إذا لم تفعل ذلك، فلن تتمكن من الوصول إلى سيارة الإسعاف، فأنت بحاجة إلى شخص ثان، والشخص الثاني يراقب ما يكتبه هذه المرة.) فجأة داس الشخص الذي كان يجلس بجانبي على قدمي. تقدم للأمام مرة أخرى دون أن ينظر، بل دفن وجهه في فنجان القهوة، ولكن بابتسامة. اندفع كل الدم إلى رأسي، وأصبح خانقًا. لقد مرت سنتان على الطلاق من ساشكا، ليس كثيرا، لكن لا أحد يعرف أن ساشكا لم يعيش معي! نمنا في نفس السرير، لكنه لم يلمسني! (تعليقاتي: كل هذا هراء، لكنني تعاملت مع الموقف، جلست الطفل، وبدأت في ضرب يديه، وإقناعه بالتنفس من خلال أنفه، حسنًا، شيئًا فشيئًا، حسنًا، حسنًا، من خلال أنفه هكذا ، لا تبكي، أوه، لو كان هناك شخص آخر بالقرب مني لتدفئة الماء! حملته إلى الحمام، وسكبت الماء المغلي هناك، وبدأنا في التنفس، وتبللنا أنا وهو بهذه الأبخرة، و شيئًا فشيئًا بدأ يهدأ. صني! لقد كنت دائمًا وفي كل مكان وحدي معك وسأبقى! المرأة ضعيفة ومترددة عندما يتعلق الأمر بشؤونها الشخصية، لكنها وحش عندما يتعلق الأمر بالأطفال! و ماذا تكتب والدتك هنا - أ.أ) نمنا في نفس السرير لكنه لم يلمسني! لم أكن أعرف أي شيء بعد ذلك. (تعليق: وغد، وغد، وغد! - أ.أ.) لم أكن أعرف أي شيء، ماذا أو كيف، وكنت ممتنًا له حتى أنه لم يلمسني، كنت متعبًا جدًا من الطفل، ظهري، دائمًا عازمة على تيما، مجروحة، دمان يسيلان لمدة شهر، لم أسأل أيًا من صديقاتي عن أي شيء، لم تنجب أي منهن بعد، كنت الأول واعتقدت أنه كان من المفترض أن يكون الأمر كذلك - (تعليق) : أنت غبي، أنت غبي، كنت سأخبر والدتي، كنت سأخمن على الفور أن الوغد يخشى أن تحمل مرة أخرى! - أ.أ.) - واعتقدت أن هذا كان ضروريًا، وأنني أستطيع ذلك لا تفعل ذلك، وما إلى ذلك. نام بجانبي، وأكل (لا حاجة للتعليق - أ.أ.)

شرب الشاي (تجشأ، تبول، نقر أنفه - أ.أ.)

الحلاقة (النشاط المفضل - أ.أ.)

قرأ، وكتب أوراق الفصل الدراسي وأوراق المختبر، ونام مرة أخرى ويشخر بهدوء، وأحببته بحنان وإخلاص وكنت على استعداد لتقبيل قدميه - ماذا عرفت؟ ماذا عرفت؟ (أشفق على المسكين - أ.أ.) لم أعرف سوى حالة واحدة فقط، المرة الأولى عندما دعاني للخروج للنزهة في المساء بعد العشاء، كانت الليالي لا تزال خفيفة، مشينا ومشينا ودخلنا إلى هايلوفت، لماذا اختارني؟ خلال النهار كنا نعمل في الحقل، نلتقط البطاطس، فقال: "هل أنت متفرغ في المساء؟"، فقلت: "لا أعرف"، بحثنا حول إحدى التلال المقلوبة، وهو مع مذراة، وزحفت خلفها مرتديًا قفازات من القماش. كان الجو مشمسًا، وصرخت لينكا: "ألينا، كوني حذرة!" نظرت حولي، كان هناك كلب ذكر يقف بجانبي ويحدق، وكان هناك شيء فظيع يبرز تحت بطنه. (هكذا، أرسل الفتيات للعمل في المزرعة الجماعية - أ.أ.) قفزت للخلف، وأرجح ساشكا مذراة الكلب. في المساء صعدنا إلى مخزن التبن، صعد هو أولًا وأعطاني يده، أوه، هذه اليد. ارتفعت مثل الريشة. وبعد ذلك جلسوا كالحمقى، أبعدت يده، لا داعي لذلك، هذا كل شيء. وفجأة سرق شخص ما بجواري، أمسك بي وثني، جمدنا. لقد غطاني بجسده كأنه في المقدمة من الخطر، حتى لا يراني أحد. لقد كان يحميني مثل طفله. شعرت أنني بحالة جيدة جدًا ودافئة ومريحة، وتمسكت به، وهذا هو الحب، ولم أستطع تمزيقه بعيدًا. لم أهتم بمن كان يسرق هناك بعد ذلك، قال إنها الفئران. لقد أقنعني أن الألم سيختفي في المرة القادمة، لا تصرخ، اصمت، أنت بحاجة إلى اكتساب القوة، لقد اكتسب القوة، لكنني ضغطت عليه بكل خلية من كياني. صعد إلى الفوضى الدموية، إلى الخرق، ضخ دمي مثل المضخة، القش الموجود تحتي كان مبللاً، صرير مثل لعبة مطاطية بها ثقب في الجانب، اعتقدت أنه جرب كل شيء في ليلة واحدة، وهو ما كنت أتخيله. قرأت وسمعت عن النزل من الآخرين، لكن الأمر لم يكن يهمني، لقد أحببته وأشفق عليه باعتباره ابني وكنت خائفًا من أن يغادر، كان متعبًا.

(ليت ابني يستطيع أن يفعل ذلك! لا توجد كلمات - أ.أ.) -

ونتيجة لذلك قال لي أنه لا يوجد أجمل من المرأة. ولم أستطع الابتعاد عنه، لقد ضربت كتفيه وذراعيه وبطنه، وبكى وتشبث بي أيضًا، لقد كان شعورًا مختلفًا تمامًا، وجدنا بعضنا البعض بعد الانفصال، ولم نكن في عجلة من أمرنا، تعلمت للرد، فهمت ما كنت أقوده في الاتجاه الصحيح، كان يحقق شيئًا، ويبحث عن شيء ووجده أخيرًا، وصمتت، هذا كل شيء

(توقفوا جميعًا! كما كتب شاعر ياباني، تم إحضار الأرغن إلى معلم وحيد. أيها الأطفال، أيها الأطفال، أنتم تربون وترعون، تعيشون وتتحملون، كلمات عاملة نظافة مجتهدة في دار استراحة، مع قامت بإزالة عش السنونو بالعصا حتى لا يتبرزوا على الشرفة ، وعلقتها هناك بالعصا وضربتها ، وسقط كتكوت كبير جدًا)

كان قلبه ينبض بقوة شديدة، وكان من المؤكد أنه سيضرب

(عصا، عصا)

من دواعي سروري، وهذا ما يسمى

(وهل يمكن للإنسان أن يكون إنسانا، قال ابن الشاعر دوبرينين وهو في حالة سكر على الهاتف، وهو يتنفس بصعوبة كما لو كان بعد قتال، هل يمكن لشخص ممزق مثل المنشفة أن يكون شخصا، لا أعرف من يقصد )

(أيها الأطفال، لا تقرأوا! عندما تكبرون، إذن - أ.أ.).

ثم بدأ هو نفسه في النضال، استلقى، وضغط على نفسه، ويئن من بين أسنانه، وهسهس "سسسسسسسسسسسسسسسسسسسسسسسسسسسسسسسسسسسسسسسسسسسة رأسه ... وقال "أنا أحبك." (هذا ما تسميه البشرية الفجور - أ. أ.) ثم استلقى هناك في ضوء الصباح الباهت، ووقفت، مثل قوقعة فارغة من نفسي، أرتجف، وجمعت كل شيء على ساقين قطنيتين ضعيفتين. سقط قميصي تحتي وكان مغطى بالدماء. دفنت التبن المبتل الدامي، نزلت وجاهدت لغسل قميصي في البركة، وانطلق ورائي عارياً وملطخاً بالدماء، غسلنا بعضنا البعض وسقطنا في البركة وسبحنا معه لفترة طويلة ويرش في الماء البني الشفاف الدافئ كالحليب. . ثم رأتنا فيرونيكا المنضبطة، التي خرجت في الصباح قبل الجميع لتنظيف أسنانها وغسلها، ورأت قميصي الملطخ بالدماء، الذي لم يغسل بعد، على شاطئ البركة، صرخت من الخوف، حتى أن ساشكا غاصت ، نظرت إلينا بعيون مجنونة وبدأت في الركض، وهرعت لغسل الملابس، وسرعان ما ارتدى ساشكا جميع الملابس الجافة وغادر. أعتقد أنه كان خائفًا إلى الأبد في تلك اللحظة. الجميع. ولم يلمسني مرة أخرى. (نعم، ومن كل هذا الرعب والفجور، ولدت تيموشكا النقية والجميلة والبريئة، ولكن ماذا يقولون إن الأطفال الجميلين يولدون من الحب الحقيقي؟ تيموشكا جميلة مثل الله، رغم كل هذا الخزي والعار. إخفاء هذه أوراق من الأطفال دعهم يقرأون من هو ولكن لاحقًا ما أنا وما هي!

أليكسي كوراله

قصة "الوقت هو الليل" ودورة قصص "أغاني السلاف الشرقيين" تشبهان مبدأين متعارضين في أعمال ليودميلا بتروشيفسكايا، وهما قطبان يتوازن بينهما عالمها الفني.

في دورة "أغاني السلاف الشرقية" نواجه سلسلة من القصص الغريبة، "الحوادث" - مظلمة، رهيبة، ليلية. كقاعدة عامة، مركز القصة هو وفاة شخص ما. الموت أمر غير عادي، مما يسبب الشعور بهشاشة الحدود بين العالم الحقيقي وغير الواقعي، بين وجود الموتى والأحياء.

في بداية الحرب، تتلقى امرأة جنازة زوجها الطيار. وبعد فترة وجيزة ظهر في منزلها شاب غريب نحيف وهزيل. وتبين أن الشاب هو زوجها الذي فر من الجيش. في أحد الأيام طلب من امرأة أن تذهب إلى الغابة وتدفن الزي الذي تركه هناك عندما غادر الوحدة. امرأة تدفن بعض قصاصات ملابس الطيار في قاع حفرة عميقة. وبعد ذلك يختفي الزوج. ثم يظهر للمرأة في المنام ويقول: "شكرًا لك على دفني" ("حادثة سوكولنيكي").

ولكن هنا حالة أخرى.

ماتت زوجة عقيد أثناء الحرب. بعد المقبرة اكتشف أنه فقد بطاقته الحزبية. في المنام يأتي إليه المتوفى ويقول إنه أسقط التذكرة عندما قبلها في التابوت. دعه ينبش التابوت ويفتحه ويخرج التذكرة ولكن لا تنزع الحجاب عن وجهها. العقيد يفعل ذلك بالضبط. لا يزيل النقاب إلا عن وجه الزوجة. في المطار، يقترب منه طيار ويعرض عليه اصطحابه إلى وحدته. يوافق العقيد. يطير الطيار إلى غابة مظلمة عميقة. النيران مشتعلة في المقاصة. هناك أناس يتجولون، محروقين، مصابين بجروح رهيبة، لكن وجوههم نظيفة. وتقول المرأة الجالسة عند النار: "لماذا نظرت إلي، لماذا رفعت الحجاب، والآن تذبل يدك". تم العثور على العقيد فاقدًا للوعي في المقبرة القريبة من قبر زوجته. ذراعه "متضررة بشدة وربما تذبل الآن" ("الذراع").

تدريجيا، من هذه المؤامرات الغريبة غير العادية، تظهر صورة لعالم فني خاص، حياة محسوسة بشكل خاص. وهناك شيء طفولي بعيد المنال في هذا التصور. في الواقع، هذا صدى لتلك القصص "المخيفة" التي سمعناها أكثر من مرة وقصناها على أنفسنا في المدرسة أو في روضة الأطفال، حيث حتى الموت ليس لغزا، بل مجرد لغز، مجرد حادثة مخيفة مثيرة للاهتمام في الحياة. كلما كانت الحبكة أكثر إثارة للاهتمام، كلما كانت أفضل، وكلما كانت أكثر رعبًا، كلما كانت أكثر إثارة للاهتمام. تبين أن الشعور بالخوف هو شعور خارجي بحت.

تتمتع Petrushevskaya بإجادة ممتازة لهذه المواد "الأطفالية". في اللحظة المناسبة، سنكون يقظين، وفي المكان المناسب سوف تسري قشعريرة طفيفة على ظهورنا، كما حدث في غرفة مظلمة في معسكر رائد. (بالطبع، سيحدث هذا إذا لم يكن القارئ متشككًا متأصلًا وقبل شروط اللعبة.) إن إتقان هذا النوع من الأدب بارع جدًا لدرجة أنك في مرحلة ما تبدأ في التفكير في التشابه ليس فقط في أسلوب السرد الخاص بالرواية. الطفل والراوي، ولكن أيضًا حول القواسم المشتركة بين رؤية الطفل للعالم ونظرة المؤلف للعالم.

في العالم الفني لهذه القصص، من الواضح أن نفس الشعور "الطفولي" بالمسافة بين الأحداث والمؤلف. يبدو أن عواطف الأبطال، شخصيتهم، مصائرهم غير مبالية به بشكل عام، فقط الصعود والهبوط في علاقات الشخصيات التي تسكن القصص، وارتباطاتهم، وموتهم مثير للاهتمام - المؤلف ليس في الحياة، لا يندمج معه، ولا يشعر به كشيء خاص به، ساكن، دم، قريب...

لكن مثل هذه النظرة الخارجية محفوفة بمشكلة خطيرة وتحمل في طياتها مسحة من الاصطناع. وفي الواقع، فإن نظرة الطفل المنفصلة عن عالم الكبار هي أمر طبيعي، ولا تنتهك الانسجام العام لحياة الطفل الداخلية. فالطفل له حياته الخفية الخاصة، التي تختلف عن حياة الشخص البالغ. يسود فيها الانسجام والجمال، وكل سخافة وكل رعب العالم الخارجي للبالغين ليس أكثر من لعبة مثيرة للاهتمام يمكن مقاطعتها في أي لحظة، وستكون نهايتها سعيدة حتما. الطفل ليس على دراية بالشعور المؤلم بسر الحياة - فهو يحتفظ بهذا السر داخل نفسه كشيء مُعطى في البداية ولا ينساه إلا بعد أن ينضج. بالمناسبة، هذا التصور للحياة هو سمة من سمات مسرحيات الأطفال بتروشيفسكايا - غريب، سخيف، ولكن يحمل الانسجام الطبيعي للعبة.

على عكس الطفل، يحرم شخص بالغ من الانسجام السعيد للحياة الداخلية المغلقة. إن وجوده الخارجي وعالمه الداخلي يتطوران وفق نفس القوانين. والموت ليس لعبة، بل الموت الجاد. والعبثية ليست أداءً مبهجاً، بل هي شعور مؤلم بعدم معنى الوجود. تبين أن التقليد والسخافة والمسرحية المميزة للعديد من أعمال بتروشيفسكايا البالغة، سواء المسرحيات أو القصص، خالية من تلك الخفة الطبيعية والانسجام الداخلي المتأصل في أعمال أطفالها. إن محاولة الطفل أن ينأى بنفسه عن الحياة باستخدام مادة للبالغين، وإحساس بالغ بالحياة، يؤدي حتما إلى فقدان وحدة العالم، إلى انهياره، إلى الصلابة. ليست الجمود الطفولي للعبة حيث كل شيء ليس حقيقيًا، حيث كل شيء مصطنع، ولكن الجمود البارد والعقلاني لشخص بالغ يجرد نفسه بوعي من العالم ويتوقف عن إدراك آلامه.

يمكن رؤية ذلك بسهولة في دورة "أغاني السلاف الشرقيين". في قصة "المنطقة الجديدة"، تلد امرأة طفلًا خديجًا، "والطفل، بعد شهر من العيش في الحاضنة، ستعتقد أنه يحتوي على مائتين وخمسين جرامًا، علبة من الجبن القريش - هو" مات ولم يدفنوه حتى...". ستتكرر مقارنة الطفل مع علبة من الجبن أكثر من مرة في القصة بإصرار يحسد عليه. سيتكرر الأمر بشكل عابر، كأنه بالمناسبة أمر بديهي... «بدأ حليب زوجتي يتفتح، كانت تذهب إلى المعهد أربع مرات في اليوم لتتخلى عن الحليب، ولم يكن بالضرورة يرضع حليبها». إلى علبة الجبن القريش الخاصة بهم، كان هناك أطفال آخرون لصوص.." "وأخيرًا، حملت زوجة فاسيلي، وكانت تريد حقًا طفلًا، لتعويض علبة الجبن القريش..." في هذا التشبيه غير المكترث لـ من إنسان إلى منتج غذائي، هناك شيء مدمر بشكل صارخ لبعض القوانين الأخلاقية، وقوانين الحياة، والحياة نفسها. وليس فقط حياة العالم اليومي الذي يدور فيه أبطال بتروشيفسكايا، ولكن أيضًا عالم القصة نفسها، العالم الفني للعمل.

بالطبع، هناك تنافر لا مفر منه في الفن: وأحيانًا من خلال الخلاف، من خلال الأوساخ والدم، يتم تعلم الأعلى. يبدو أن الفن يمتد الحياة بين قطبين من التوتر - الفوضى والانسجام، والشعور بهاتين النقطتين في وقت واحد يؤدي إلى اختراق يسمى التنفيس. لكن "علبة الجبن" من قصة بتروشيفسكايا ليست قطب الحياة ونقطةها القصوى، لأنها خارج الحياة، خارج الفن. إن الوجود "ممتد" بين قطبين لدرجة أن بعض الخيوط تنكسر حتماً في النهاية - ولم يتبق في اليدين سوى قصاصات من النسيج الفني للعمل. هذه الفجوة أمر لا مفر منه، وعملية اختراع المزيد والمزيد من "الرعب" جارية، ويتم اختبار الحياة من حيث القوة، ويتم إجراء تجربة على الحياة ...

ولكن هنا لدينا قصة "الوقت هو الليل". الشخصية الرئيسية آنا أندريانوفنا، التي تُروى القصة نيابة عنها، تكسر بوعي وإصرار الخيوط غير المستقرة التي تربطها بالعالم الخارجي، وبالأشخاص من حولها. أولاً يغادر زوجها. ثم تتفكك الأسرة المتبقية تدريجياً. يتم إرسال الأم، وهي امرأة عجوز مريضة فقدت عقلها، إلى مستشفى للأمراض العقلية. صهره ، الذي تزوجته آنا أندريانوفنا قسراً من ابنتها ذات مرة ، ثم تعرض للتنمر بلا رحمة ، وتوبيخ بقطعة خبز ، ومضايقته ببطء وإصرار وبلا هدف ، يغادر. تغادر ابنتها من أجل رجل جديد، ليتم التخلي عنها بدورها. لا يكتمل الآن لقاء واحد بين الأم وابنتها دون فضائح ومشاهد مثيرة للاشمئزاز. الابن يغادر، رجل مخمور، رجل مكسور بعد السجن. لا تزال آنا أندريانوفنا قريبة من قريبها الوحيد - حفيدها تيموفي، وهو طفل متقلب ومدلل. لكن في النهاية سيتركها أيضًا.

ستُترك البطلة وحيدة داخل أسوار شقتها الفقيرة، وحيدة مع أفكارها، وحيدة مع مذكراتها، وحيدة مع الليل. وحزمة الحبوب المنومة المأخوذة من الابنة تجعل من الممكن تخمين مصيرها في المستقبل.

في البداية قد يبدو أن آنا أندريانوفنا هي المسؤولة عن وحدتها الحتمية. بقسوة غير متوقعة وحتى قسوة، فهي مستعدة لقمع أي اندفاع، أو أي مظهر من مظاهر الدفء من جانب أحبائها... عندما تجلس ابنتها فجأة، أثناء عودتها التالية، بلا حول ولا قوة في الردهة ويتمتم: "كيف عشت. الأم!" - ستقاطعها البطلة بفظاظة متعمدة: "لم يكن هناك ما أنجبه، لقد ذهبت وأخرجته". "دقيقة واحدة بيننا، دقيقة واحدة خلال السنوات الثلاث الماضية،" تعترف الراوية، لكنها هي نفسها ستدمر هذه الفرصة العابرة للانسجام والتفاهم.

ومع ذلك، تدريجيا، في انقسام الأبطال، نبدأ في الشعور بعدم مأساة شخص فردي، بل حتمية قاتلة معينة للعالم. الحياة المحيطة بالأبطال ميؤوس منها في كل شيء: كبير وصغير، في الواقع وفي التفاصيل الفردية. ووحدة الإنسان في هذه الحياة، وسط حياة فقيرة ميؤوس منها، محددة سلفا في البداية. والدة البطلة وحيدة، وابنتها وحيدة، وابنها أندريه وحيد، طردته زوجته من المنزل. رفيقة البطلة العشوائية، كسينيا، وحيدة - "راويّة" شابة، مثل آنا أندريانوفنا، تكسب أجرًا زهيدًا من أدائها أمام الأطفال.

لكن الأمر الأكثر إثارة للدهشة هو أنه في هذا العالم المخيف اليائس المنسي، في هذه المدينة التي تنسى فيها وجود الأشجار والعشب، احتفظت البطلة في روحها بسذاجة غريبة وموهبة في تصديق الناس. يخدعها ابنها، ويأخذ أموالها الأخيرة، ويخدعها شخص غريب عشوائي في الشارع، وهذه المرأة في منتصف العمر، ذات الخبرة في الأكاذيب والخداع، اللاذعة والساخرة، تنفتح بثقة لتلتقي باليد الممدودة. وهناك شيء مؤثر وعاجز في حركتها هذه. تحتفظ البطلة بحاجة لا مفر منها إلى الدفء الروحي، رغم أنها لا تستطيع العثور عليه في العالم: "استحم مرتين في اليوم ولفترة طويلة: دفء شخص آخر! " دفء محطة الطاقة الحرارية، لعدم وجود أي شيء أفضل..." إنها تحتفظ بالقدرة والحاجة إلى الحب، وكل حبها ينسكب على حفيدها. تعيش فيها شفقة خلاص غير عادية ومؤلمة إلى حد ما ولكنها صادقة تمامًا.

"أنا أنقذ الجميع طوال الوقت! أنا الوحيد في المدينة بأكملها في حينا أستمع ليلاً لأرى ما إذا كان أحد يصرخ! ذات مرة في الصيف، في الساعة الثالثة صباحًا، سمعت صرخة مكتومة: "يا رب، ما هذا!" يا رب ما هذا! امرأة مخنوقة وعاجزة نصف صرخة. ثم (حان وقتي) انحنيت من النافذة وصرخت بجدية: "ما هذا الذي يحدث؟!" سأتصل بالشرطة!"

تبين أن الانقسام المأساوي للناس في عالم بتروشيفسكايا لا ينجم عن قسوة الفرد، وليس القسوة، وليس البرودة، وليس ضمور المشاعر، ولكن عزلته المأساوية المطلقة عن نفسه وانفصاله عن الحياة. لا يستطيع الأبطال رؤية صدى خاص بهم في عزلة شخص آخر ومساواة ألم شخص آخر بألمهم، وربط حياتهم بحياة شخص آخر، والشعور بتلك الدائرة المشتركة من الوجود، والتي تدور فيها مصائرنا، المندمجة في وحدة لا تنفصم. . تنقسم الحياة إلى شظايا وحطام منفصل، إلى وجود إنساني منفصل، حيث يكون الجميع وحيدين مع آلامهم وحزنهم.

لكن حياة الشخصية الرئيسية في القصة تصبح بيانًا وتغلبًا على هذه الحالة. يعطي المسار الكامل لرواية المؤلف شعوراً بالدخول البطيء والصعب إلى الحياة والاندماج معها والانتقال من الشعور من الخارج ومن الخارج إلى الشعور من الداخل.

هناك ثلاث شخصيات نسائية مركزية في القصة: آنا وسيرافيم وألينا. تنعكس مصائرهم، وتتكرر حياتهم بحتمية قاتلة. إنهم وحيدون، والرجال يمرون بحياتهم، تاركين خيبة الأمل والمرارة، ويصبح الأطفال بعيدين أكثر فأكثر، وتلوح في الأفق بالفعل شيخوخة باردة ميؤوس منها محاطة بغرباء. تتكرر الحلقات في مصائرها، تومض نفس الوجوه، وتسمع نفس العبارات. لكن يبدو أن البطلات لا يلاحظن ذلك في عداوتهن التي لا نهاية لها.

"كان هناك دائمًا خطأ ما في طعام أفراد عائلتنا، وكان الفقر هو السبب، ونوع من الفواتير، والشكاوى، وبخت جدتي زوجي علنًا، "إنه يأكل كل شيء من الأطفال،" وما إلى ذلك لكنني لم أفعل ذلك أبداً، إلا عندما أغضبني الشورى، حقاً طفيلي ومصاص دماء..."

وبعد سنوات عديدة، من المحتمل أن يوبخ صهره ألينا بنفس الطريقة، دون أن يلاحظ، ربما، أنه في حالة من الغضب يكرر كلمات والدته وجدته.

ولكن في مرحلة ما، سيتغير شيء ما بمهارة في سياق السرد، وبعض المنعطفات غير المرئية ستجعل آنا تشعر فجأة بشيء ربما شعرت به بالفعل لفترة طويلة. اشعر بدورة الحياة التي لا يمكن إيقافها وشاهد مصيرك في مصير والدتك، التي تم إرسالها إلى مستشفى للأمراض العقلية. وسيأتي هذا الشعور ضد الإرادة والرغبة، مع حتمية البصيرة.

"لقد اقتحمت غرفتها، وجلست بلا حول ولا قوة على أريكتها (الآن هي لي)." هل تخطط لشنق نفسك؟ ماذا تفعل؟! عندما وصل الأمراء، ألقت عليّ نظرة خاطفة بصمت، وقد تضاعفت دموعها ثلاث مرات، ورفعت رأسها ومشت، وسارت إلى الأبد. "كنت أنا من كان يجلس الآن، كنت الآن جالسًا وحدي بعيون دامية، لقد جاء دوري للجلوس على هذه الأريكة. وهذا يعني أن ابنتي ستنتقل الآن إلى هنا، ولن يبقى لي مكان هنا ولا أمل”.

إنها تساوي والدتها، وهي بالفعل على وشك الجنون، وهي قادرة أيضًا على حرق المنزل، وشنق نفسها، وعدم العثور على طريقها. وهي أيضًا امرأة عجوز، "الجدة" كما تسميها أختها في مستشفى الأمراض العقلية. لكن يبدو أن البطلة قد نسيت هذا الأمر مؤخرًا، وأخبرت بسعادة كيف أخطأت في الشارع بأنها فتاة من الخلف. ونهاية حياة والدتها في مستشفى للأمراض العقلية تصبح بالنسبة لآنا نهاية "حياتنا" وحياة أندريه الذي كان يجلس في نفس الحفرة مع القضبان مثل جدته، وحياة ألينا. لا عجب أن البطلة تفكر فجأة في شيخوخة ابنتها، وكيف ستقدم لها فساتين جدتها، المناسبة بشكل مدهش سواء من حيث الطول أو الشكل.

عندها هرعت آنا في عجلة يائسة لإنقاذ والدتها من مستشفى الأمراض العقلية. في البداية - كما لو كان ضد الرغبة، من باب الشعور بالتناقض مع الابنة. ولكن بعد ذلك، في مرحلة ما، سيصبح مصير والدتها هو مصيرها، وسوف تندمج حياة والدتها مع حياتها - وسوف يصبح عذاب الأم عذابها.

محاولة إنقاذ الأم ميؤوس منها. فهذه محاولة لإيقاف الزمن، وإيقاف الحياة. ولكن بعد انهيار الآمال، يأتي شيء مهم جدًا للبطلة، ونهاية القصة، تنتهي في منتصف الجملة، خالية حتى من علامة الترقيم الأخيرة، وتترك شعورًا بشيء مفهوم، نوعًا ما، إن لم يكن متحققًا، ثم شعرت فجأة بالسر.

"لقد أخذتهم بعيدًا، خرابًا تامًا. لا تيما ولا الأطفال. أين؟ لقد وجدت ذلك في مكان ما. إنها أعمالها. من المهم أن تكون على قيد الحياة. الحي تركني. كما غادرت ألينا وتيما وكاتيا ونيكولاي الصغير. ألينا، تيما، كاتيا، نيكولاي، أندريه، سيرافيما، آنا، اغفروا الدموع.

البطلة تدعو أقاربها بالاسم: الابنة، الابن، الأم. والأخير يدعو نفسه. أيضا بالاسم. الجميع - صغارًا وكبارًا وأطفالًا - متساوون مع بعضهم البعض؛ لا يوجد سوى أسماء في وجه الخلود. الجميع مندمجون في دائرة واحدة من الوجود، لا نهاية لها في حركاتها، الجميع مندمجون بشكل لا ينفصل في هذا التغيير الذي لا يمكن إيقافه للأشخاص والأوقات...

في القصة، كما هو الحال في دورة "أغاني السلاف الشرقيين"، سنجد الكثير مما يسمى عادة "تشيرنوخا". وليس فيه أقل من ذلك، بل ربما؛ والمزيد من الأوساخ اليومية التي تدخلها بتروشيفسكايا بنشاط في نسيج أعمالها. ولكن على عكس قصص الدورة، يبدو أن هذا الأوساخ وقبح الوجود قد انتقل عبر الحياة، وتم اختباره من الداخل، ولم يتم إدخاله بشكل عرضي في المخطط العام للحبكة. ونتيجة لذلك، يخلو السرد من التصنع واللامبالاة الباردة؛ يصبح طبيعيًا وعضويًا فنيًا.

والانسجام فقط (وليس المواد العضوية، ولكن الانسجام) لا يزال غير محسوس فيه. الانسجام، الذي يبدأ من الحياة اليومية، يقاطع تدفق الحياة المعتادة ويشعر بوحدة وسلامة العالم في شيء غير طبيعي. تخلو أعمال بتروشيفسكايا من الانسجام كصدى للمبدأ الإلهي الأعلى الذي نبحث عنه في قلق وصخب الحياة اليومية. سواء في القصة الجديدة أو في قصص المؤلف القديمة، لا يوجد اختراق حاسم متوقع، ولا نهاية حاسمة، وإن كانت مأساوية، وحتى قاتلة، ولكن لا يزال هناك مخرج. في النهاية ليس هناك قطع ناقص يفتح الطريق إلى المجهول، في النهاية هناك الهاوية، والجمود، والفراغ...

العديد من قصص بتروشيفسكايا لها سمة مميزة واحدة. سواء في العناوين نفسها، أو في بداية القصة، هناك نوع من الإعلان عن شيء أعظم وأهم ينتظر القارئ في المستقبل. "الشباك والفخاخ"، "القدر المظلم"، "ضربة الرعد"، "المرثية"، "الحب الخالد"... يقلب القارئ الصفحات المملة، ويجد فيها وجوهًا مألوفة من الحياة، ومؤامرات بسيطة، وقصصًا يومية عادية. إنه يتوقع ما وعد به في البداية - سامية، واسعة النطاق، مأساوية - ويتوقف فجأة قبل فراغ النهاية. لا شباك ولا أفخاخ ولا أقدار مظلمة ولا حب خالد... كل شيء يغرق في الحياة اليومية، كل شيء يمتصه. يبدو أن السرد في نثر بتروشيفسكايا ينتشر في اتجاهات مختلفة، ويطبق، ويتحرك أولا في اتجاه واحد، ثم في الاتجاه الآخر، دون مؤامرة صارمة، دون خطوط واضحة ومدروسة؛ يبدو أن السرد يسعى جاهداً لاختراق القشرة المتكتلة للحياة اليومية، وإيجاد صدع، والخروج إلى ما وراء حدودها، لتحقيق المطالبة الأصلية بأهمية الحياة، وسر الحياة الذي تخفيه الحياة اليومية. ودائمًا ما يفشل هذا. (وإذا نجحت، فهي بطريقة ما غير عضوية، ومصطنعة، ولها مقاومة داخلية للمادة.)

ولكن في مرحلة ما، عند قراءة آخر، للوهلة الأولى، نفس القصة المملة، المسدودة، المنسية، يأتي شعور مختلف إلى القارئ، لهجة جديدة. وربما الاختراق المنتظر لن يحدث أبداً؟! ولعل المعنى ليس في الانفراج، بل في الاندماج مع الحياة اليومية، في الانغماس فيها؟! ولعل اللغز لا يختفي في الحياة اليومية، ولا يغرق فيه، بل يذوب فيه كشيء طبيعي وعضوي؟!

تحكي قصة "المرثية" عن حب غريب ومضحك. اسمه بافل. ليس لديها اسم، إنها زوجته فقط. أينما ذهب، كانت تتبعه في كل مكان. جاءت إلى عمله مع الأطفال، وقام بإطعامهم في مقصف حكومي رخيص. في زواجها، واصلت حياتها الطلابية القديمة، فقيرة، خالية من الهموم، سيئة الحظ. لقد كانت ربة منزل سيئة وأم سيئة. كانت بافيل محاطة من كل جانب بحبها المتعب، المزعج، المتطفل، والمضحك إلى حد ما. وفي أحد الأيام صعد إلى السطح لتركيب هوائي التلفزيون وسقط من الحافة الجليدية.

“...واختفت زوجة بافيل مع فتاتين من المدينة، ولم تستجب لدعوات أحد للعيش والبقاء، وظل تاريخ هذه العائلة غير مكتمل، وظل مجهولًا ما هي هذه العائلة حقًا وما يمكن أن ينتهي به كل شيء حقًا لأن الجميع في وقت من الأوقات ظنوا أن شيئًا ما سيحدث لهم، وأنه سيتركها، غير قادر على تحمل هذا الحب الكبير، وتركها، ولكن ليس بهذه الطريقة.

لا يسعنا إلا أن نشعر ببعض التعمد الواضح في الكلمات الأخيرة. من الواضح أن "الحب الكبير" لمثل هذه البطلة هو أمر ساخر ومسرحي. لكن في ضوء مأساة النهاية، يتبين فجأة أن هذه العلاقات المضحكة والسخيفة على وجه التحديد، مع العشاء في المقصف الحكومي، مع حفلات الطلاب في شقة فقيرة، هي الحب وبمعناه الحقيقي، نفس الشيء العظيم، الحب "الخالد" ، وبعد ذلك تم تسمية كتاب قصص بتروشيفسكايا... يعيش الأبطال حياتين - الحياة اليومية الخارجية والحياة الوجودية الداخلية ، لكن هذين المبدأين ليسا مرتبطين فقط - فلا يمكن تصورهما بدون بعضهما البعض ، فهما متحدان في معناهما.

تكتسب كلمة بتروشيفسكايا معنى مزدوجًا مرتبطًا بأسلوب كتابتها الخاص الذي يسهل التعرف عليه. يبدو أن كلمة المؤلف تتنكر في شكل وعي يومي، وتفكير يومي، بينما تظل كلمة مثقف. إنه ينحدر إلى مستوى التفاهة، والكليشيهات، والغرور، والخطاب السامي - ويحتفظ بمعناه الحقيقي الرفيع.

إن تصور بتروشيفسكايا للحياة هو إحساس المرأة بالعالم. في عالم المرأة لا يمكن فصل الحياة عن الوجود. إن عقل الإنسان، انطلاقًا من نثر الحياة، يجد تجسيده ومنفذه في شيء آخر، فالحياة النثرية ليست المجال الوحيد، وربما ليس المجال الرئيسي لوجوده. وهذا يمنح الإنسان الفرصة لتقبل هذه الحياة كشيء ثانوي ومجرد من التراب الذي بداخلها. ترتبط مشاعر المرأة ارتباطًا وثيقًا بالعالم الحقيقي؛ إنها "نابضة بالحياة" أيضًا. والتنافر واليأس في الحياة اليومية هو بالنسبة لها يأس الحياة على هذا النحو. أليس هذا هو أصل ذلك الدفق المتضخم المؤلم من "الشيرنوخا" الذي يسقط على القارئ من صفحات النثر النسائي؟ بتروشيفسكايا ليست استثناء هنا. لا يولد هذا التدفق من القبول، ولا من البهجة المازوخية في قذارة الحياة، بل على العكس من ذلك، من الرفض، وهو انعكاس وقائي لعدم المشاركة والانفصال. يبدو أن الفنانة تخرج نفسها من أقواس هذا العالم - وكل الفظائع التي تحدث وستحدث للأبطال وللحياة لم تعد تعنيها...

تم اختيار هذا المسار من قبل Petrushevskaya في سلسلة قصص "أغاني السلاف الشرقيين". ولكن هناك طريق آخر - الانغماس المؤلم في الحياة الذي تمر به بطلة قصة "الوقت ليل" ومعها المؤلف والقارئ.

هذا الطريق يحمل معه ألمًا لا مفر منه. لكن الشعور بالألم ليس سوى الشعور بالحياة، فإذا كان هناك ألم، يعيش الإنسان، ويكون العالم موجوداً. إذا لم يكن هناك ألم، بل فقط الهدوء والبرودة واللامبالاة، تختفي الحياة، وينهار العالم.

إن عيش الحياة من الداخل، في وحدة الحياة المؤلمة والوجود، من خلال الألم والدموع، ربما هو التحرك نحو الأعلى الذي طالما بحثنا عنه؟ لكي ترتفع فوق الحياة، عليك أن تندمج معها، لتشعر بأهمية ومعنى الأشياء العادية ومصير الإنسان العادي.

إن عيش العالم هو تشكيل العالم الفني. وتصبح البراعة الفنية في أفضل أعمال بتروشيفسكايا ذلك المقياس الحساس الذي يلتقط ويثبت صحة وعمق هذا الشعور بالحياة. الحياة كوحدة لا تنفصل عن الحياة والوجود.

الكلمات الدالة:ليودميلا بتروشيفسكايا، “أغاني السلاف الشرقيين”، نقد أعمال ليودميلا بتروشيفسكايا، نقد مسرحيات ليودميلا بتروشيفسكايا، تحليل أعمال ليودميلا بتروشيفسكايا، تنزيل النقد، تنزيل التحليل، التنزيل مجانًا، الأدب الروسي في القرن العشرين قرن