أسباب الطوارئ البيولوجية. الطوارئ الطبيعية ذات الأصل البيولوجي. ب) الحوادث في المنشآت الإشعاعية الخطرة

نثر "الواقعية القاسية" يتضمن قصة "الوقت ليلاً" لليودميلا بتروشيفسكايا.

يحتوي العمل على تكوين إطاري ويبدأ بمقدمة قصيرة نتعلم منها تاريخ ظهور النص الرئيسي للقصة. ويقال إن صاحبة البلاغ تلقت مكالمة هاتفية من امرأة تطلب منها قراءة مخطوطة والدتها. هكذا تظهر أمامنا مذكرات الشاعرة آنا أندريانوفنا، التي تكشف عن مأساة حياة عائلة كبيرة.

في قصة "الوقت هو الليل" نجد تقريبًا جميع الموضوعات والدوافع الرئيسية التي تبدو في عمل بتروشيفسكايا: الوحدة والجنون والمرض والمعاناة والشيخوخة والموت.

في هذه الحالة، يتم استخدام تقنية المبالغة: يتم تصوير الدرجة القصوى من المعاناة الإنسانية وأهوال الحياة. "النثر الصادم" - هكذا يعرّف العديد من النقاد عمل بتروشيفسكايا.

ما هو عالم الشخصيات في القصة؟ هذه حلقة مفرغة من ظروف الحياة الصعبة: شقة ضيقة تعيش فيها ثلاثة أجيال من الناس، وحياة غير مستقرة، وانعدام الأمن الاجتماعي، وعدم القدرة على الحصول على معلومات موثوقة.

تُظهِر بتروشيفسكايا الظروف والمواقف اليومية التي يُغلق فيها وجود الأبطال، وترسم بطريقة فريدة علامات هذه المواقف: من الأطباق الفارغة، والكتان المُصلح، و"نصف رغيف خبز أسود وحساء بولوك" إلى عمليات الإجهاض، الطلاق، الأطفال المهجورون، النساء المسنات المجانين.

في الوقت نفسه، يمكن الإشارة إلى أن نص مخطوطة آنا أندريانوفنا فسيولوجي للغاية، ويستخدم على نطاق واسع اللغة العامية ("انتزاع"، "تلمس"، "كزة"، "شم"، "مجنون"، "خطف"، إلخ. .) وحتى لغة مسيئة (حوارات بين الشاعرة وابنتها تصريحات أندريه).

بدا لي أنه في عالم أبطال القصة لا توجد فكرة عن الزمن الحقيقي. أعتقد أن هذا هو المكان الذي ينشأ فيه أحد معاني عنوان هذا العمل: في الليل لا نشعر به كما لو كان يتجمد. آنا أندريانوفنا وألينا وأندريه، الذين يعيشون مع مشاكل مؤقتة وروتين يومي، لا يشعرون بالوقت. أما الليل فهو وقت حياة روحية مكثفة، مشغولة بالتأمل والذكريات والتأمل. في الليل، تُكتب القصائد، وتُحفظ المذكرات، كما يفعل الراوي: "في الليل، يمكنك أن تُترك وحدك مع ورقة وقلم رصاص".

من وجهة نظري، "وقت الليل" هو أيضًا شعور دائم لدى جميع الشخصيات في القصة بالكآبة والاكتئاب والثقل العقلي، وهو إنذار بمشاكل ومآسي جديدة: "كل شيء معلق في الهواء مثل السيف، كل شيء لدينا الحياة جاهزة للانهيار." بالإضافة إلى ذلك، يبدو أن الشخصيات تتجول باستمرار في الظلام، وتتحرك باللمس.

وهكذا، يصور بتروشيفسكايا عالما لا يدرك فيه الشخص قيمة حياته وحياة الآخرين، حتى أولئك الأقرب إليه. نلاحظ في هذا العمل حالة رهيبة من الانفصال وعزل الأحباء: الآباء لا يحتاجون إلى أطفال، والعكس صحيح. لذا كتبت آنا أندريانوفنا عن أطفالها: "لم يكونوا بحاجة إلى حبي. أو بالأحرى لولاي لكانوا قد ماتوا، لكن في نفس الوقت أنا شخصيا تدخلت فيهم”.

هذه الحالة الذهنية تغرس أفكار اليأس ونهاية الوجود. "لقد انتهت حياتي"، تعلن آنا أندريانوفنا عدة مرات. تختلف هذه التأملات إلى ما لا نهاية وتصبح الفكرة المهيمنة على السرد بأكمله. ومن المسؤول عن هذه المعاناة التي لا تنتهي؟ تجد آنا أندريانوفنا أبسط تفسير: "أوه، الطبيعة الخادعة! يا عظيم! لسبب ما، هي بحاجة إلى هذه المعاناة، هذا الرعب، هذا الدم، هذه الرائحة الكريهة، العرق، المخاط، التشنجات، الحب، العنف، الألم، الليالي الطوال، العمل الشاق، وكأن كل شيء سيكون على ما يرام! لكن لا، وكل شيء أصبح سيئًا مرة أخرى.

وتجدر الإشارة إلى أن طريقة تقديم الأحداث في هذا العمل هي نموذجية لأسلوب بتروشيفسكايا الفني. وهكذا، غالبًا ما يفتقر نص مخطوطة آنا أندريانوفنا إلى علاقات السبب والنتيجة والتفسيرات المنطقية لأفعال الشخصيات. ويبدو لي أن هذا يتم عن عمد - من أجل تعزيز نقل فوضى ما يحدث.

ويخدم نفس الغرض عدم تطور الشخصيات في القصة. على سبيل المثال، نحن لا نعرف أي نوع من الشعر يكتب آنا أندريانوفنا. من الصعب أن نفهم من تحب ألينا حقًا ولماذا تخلت عن ابنها، لكنها تقوم بنفسها بتربية طفلين آخرين. ليس من الواضح تمامًا سبب وجود شقيقها أندريه في السجن.

في الوقت نفسه، من الممكن ملاحظة أن بعض التخطيط للشخصيات يجعلها أنواعا معممة، صور نموذجية. تظهر أمامنا، على سبيل المثال، صورة "الضحية البريئة"، التي يجد فيها جميع أبطال القصة أنفسهم تقريبًا.

لذلك، أندريه ضحية لطبيعته الصادقة، ولكن الضعيفة. تيموفي ضحية الخلافات العائلية، "طفل الجوع"، "طفل منعزل إلى حد البكاء". ألينا ضحية الرجال الخونة الذين تركوها. آنا أندريانوفنا نفسها ضحية للظروف اليومية ووجهات نظرها الحياتية. أنا بحاجة للذهاب إلى مستشفى المجانين! "نعم، أنت بحاجة إلى طبيب يحمل حقنة!"

يعد موضوع المرض والجنون نموذجيًا لنثر بتروشيفسكايا. في قصة "الوقت هو الليل"، يصل هذا الموضوع إلى أقصى تطور. المرض هو الحالة الطبيعية للأبطال. كل واحد منهم يحمل ختم ليس فقط المعاناة الروحية، ولكن أيضا الانحطاط الجسدي. الفصام هو لعنة الأسرة. تعاني جدة تيموفي الصغيرة من جهة الأب ووالدة آنا أندريانوفنا من هذا المرض. تم تسجيل ألينا في المستوصف.

ومع ذلك، أعتقد أن دافع المرض يكتسب معنى أكثر فلسفية وأوسع هنا: العالم كله "مريض" روحياً، لكن الناس لا يرون ذلك ولا يفهمونه. يفترض الراوي بحق أن "هناك الكثير من الأشخاص المجانين خارج المستشفى".

من الخارج قد يبدو أنه لم يكن هناك ليل على الإطلاق - ذلك الوقت الليلي الرائع عندما يبدأ كل شيء ويتطور ببطء شديد وسلاسة ومهيب، مع توقعات كبيرة وتوقعات للأفضل، مع مثل هذا الظلام الطويل المتواصل في جميع أنحاء العالم. - قد يبدو أنه لم تكن هناك مثل هذه الليلة على الإطلاق، فقد تبين أن كل شيء كان مجعدًا للغاية ويتكون من فترات استبدال مستمرة من الانتظار والتحضير للشيء الأكثر أهمية - وهكذا، مر وقت الليل الثمين على هذا النحو، حتى، بعد طردهم من أحد المنازل، كان المشاة يقودون ثلاث سيارات إلى منزل آخر، ومن هناك، كما لو كانوا خائفين، كانوا يطيرون إلى المنزل في وقت مبكر، قبل أن يبزغ الفجر، ولا يفكرون إلا في النوم قبل العمل، قبل الاستيقاظ في السابعة صباحًا - وهذه هي بالضبط الحجة القائلة بضرورة الاستيقاظ في السابعة صباحًا، وكانت حاسمة في الصرخة التي صاحبت طرد المشاة من المنزل رقم واحد، الذي تجمعوا فيه منذ الساعة الثامنة مساءاً احتفالاً بالحدث الكبير – الدفاع عن رسالة رمضان الأب المظلوم لطفلين.

وبالتالي، لا يمكن القول إن الجميع كانوا يفصلون على وجه التحديد عن الرغبة في الحصول على قسط كاف من النوم قبل الاضطرار إلى الاستيقاظ في السابعة صباحا - وهذا الاعتبار، الذي كثيرا ما يتكرر في صرخة أقارب رمضان، لم يمس أحدا ولم يلتصق به. في العقل الباطن لأي شخص، حتى أنه لاحقًا، مجهول الهوية، ينهض من الأعماق ويشتت المجموعة الدافئة التي تماسكت بشدة طوال تلك الليلة الطويلة، وتم طردها من منزل عائلة محترمة ونقلها في ثلاث سيارات أجرة بحثًا عن مأوى في منزل آخر؛ لا، إن اعتبار الساعة السابعة صباحاً لم يكن ليوقف أحداً، خاصة أنه في اللحظة التي كان يكثر فيها نطق أقارب رمضان، بدا الأمر مضحكاً، وسخيفاً، وعاجزاً، ومفعماً بالشيخوخة والموت الوشيك. ، الرغبة في المقام الأول في النوم والراحة، وهذا كل ما كان المشاة مليئين بالأمل ورغبة طفولية في الاسترخاء، والتأرجح طوال الليل، والتحدث والرقص والشرب على الأقل حتى الصباح.

كانت رغبتهم هذه هي التي تسببت في معارضة مفهومة من أقارب رمضان، الذين أجبروا على قبول هذه الشركة الغريبة بوحشية، والتي تضم أشخاصًا سكارى لا يعرفونهم تمامًا، لذلك كان على رب المنزل أن يحد من إمداد الكحول بالمائدة. واحتفظ معه بعدة زجاجات من الكحول، وخاصة المشروبات القوية، وأعطى كوبًا للضيوف المختارين الذين لم يشربوا بعد.

ورمضان يقسم بلا حول ولا قوة ، ثم صرخ لماذا بالأمس ، دفاعًا عن نفسه ، طرد بانكوف طوال الليل كما أراد ، ولم يقل له أحد كلمة واحدة ، لأنها كانت ليلته ، هل تفهم؟ انه الليل. وهناك، كانت زوجة رمضان، إيرا الهادئة الحزينة، تجلس، شاحبة من الذل، من خجل المشاركة في كل هذه الضجة من أقارب رمضان ورمضان نفسه، من عار التعرض لكل هؤلاء الناس، أمام الذي كان رمضان الشاحب يصرخ من عينيه بلا حول ولا قوة، أنه يحب إيركا، من الطرف الآخر من الطاولة، ويصرخ أنه يرسل جميع أقاربه إلى ...، الذين فعلوا معه في ليلته ما أرادوا، ولكنهم جميعا ذهبوا إلى ...

في هذا الوقت، كان أحد ضيوف رمضان، وهو الأكثر سُكرًا وضجيجًا، قد نزل بالفعل على الدرج وذهب إلى حيث يعلم الله، تاركًا سترته القصيرة على شماعة، حيث وضعوا معطفه بالقوة على قميصه الأبيض الاحتفالي، و لم يفهم شيئًا، من الواضح أنهم كانوا يفعلون به، ولم يقل كلمة واحدة أنه لا يزال لديه سترة معلقة هنا في مكان ما. كما كان هذا الضيف ينعي رمضان في خطاباته الحزينة، التي كانت تنتهي بين الحين والآخر بنفس العبارة التي كان يرسل بها الجميع إلى الجحيم...